【摘要】：作為信息傳播的媒介,插圖在人類社會(huì)生活中扮演著重要角色,以其極具個(gè)性的表達(dá)方式滲透于生活的每個(gè)角落,反映出社會(huì)的發(fā)展。插圖的表現(xiàn)形式也從單一的手繪或版畫形式發(fā)展為可以借助科技手段輔助豐富畫面效果等多種創(chuàng)新形式。而“紙”在人類文明發(fā)展進(jìn)程中除了記載文字與作為繪畫基底以外,隨著時(shí)代進(jìn)步與互聯(lián)網(wǎng)的興起,它憑借著不同的形態(tài)開始走上創(chuàng)作的舞臺,成為創(chuàng)作的媒介之一。紙極強(qiáng)的可塑性也令它成為插圖創(chuàng)作的新媒介。剪貼、折疊、穿孔與渲染等不同技法,讓紙?jiān)诓鍒D創(chuàng)作中擁有無限可能。本篇論文以紙的形態(tài)特征為基礎(chǔ),研究紙藝之一的紙上針孔藝術(shù)的表現(xiàn)形式與應(yīng)用技巧并指導(dǎo)自己的插圖創(chuàng)作。首先研究插圖藝術(shù)不同時(shí)期的發(fā)展歷程以及其表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與突破,為下步研究奠定基礎(chǔ);其次是對紙藝在國內(nèi)外的發(fā)展、在插圖中多種創(chuàng)作表達(dá)方式的分類整理與總結(jié);第三是分析紙上針孔藝術(shù)在風(fēng)格、空間、技法以及光影和肌理等不同表現(xiàn)形式對畫面效果的影響,結(jié)合理論對紙上針孔插圖創(chuàng)作《刺·探》的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析與總結(jié);最后探討作為插圖表現(xiàn)中極具獨(dú)特性的一員,紙媒介插圖在數(shù)字時(shí)代背景下的特殊藝術(shù)感染力與視覺沖擊力,通過紙上針孔插圖創(chuàng)作思考紙藝插圖的審美價(jià)值以及發(fā)展前景。本文通過文獻(xiàn)分析與案例研究等方法,對有代表性的作品案例進(jìn)行重點(diǎn)研究,通過自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對紙上針孔藝術(shù)的不同表現(xiàn)形式進(jìn)行整理歸納,結(jié)合實(shí)際對其進(jìn)行審美角度的剖析,希望借此延伸與拓寬插圖中紙質(zhì)媒材表達(dá)的更多可能,引發(fā)創(chuàng)作者們的思考與共鳴。
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J218.5
【圖文】：

第一章 紙藝插圖概述1.1 插圖藝術(shù)的發(fā)展“顧名思義，插圖是給文字做的附圖，目的是解釋文字的內(nèi)容，增加文字的視覺感也為出版物增加藝術(shù)氛圍。1”著名設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)史專家王受之在《美國插圖史》一書中，就對“插圖”一詞作出如此解釋。由此看來，插圖是具象化的文字，兼具藝術(shù)性與實(shí)用性的特點(diǎn)。插圖藝術(shù)隨著文學(xué)藝術(shù)的興起產(chǎn)生和發(fā)展壯大�？v觀我國插圖藝術(shù)歷史非常悠久，從 1000 多年前第一部印本書——唐代《金剛般若波羅蜜經(jīng)》中的木刻插圖扉畫（圖 1-1）到明代《水滸傳》《金瓶梅》的插圖等（圖 1-2），都是非常寶貴的遺產(chǎn)。隨著世界文化的不斷交流，英國現(xiàn)代書籍插圖和意大利、德國等國家優(yōu)秀的插圖作品流傳到我國，大大促進(jìn)了我國插圖藝術(shù)的發(fā)展。特別是新中國成立后，文學(xué)創(chuàng)作和出版事業(yè)的蓬勃發(fā)展令插圖創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)輝煌時(shí)期。

第一章 紙藝插圖概述1.1 插圖藝術(shù)的發(fā)展“顧名思義，插圖是給文字做的附圖，目的是解釋文字的內(nèi)容，增加文字的視覺感也為出版物增加藝術(shù)氛圍。1”著名設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)史專家王受之在《美國插圖史》一書中，就對“插圖”一詞作出如此解釋。由此看來，插圖是具象化的文字，兼具藝術(shù)性與實(shí)用性的特點(diǎn)。插圖藝術(shù)隨著文學(xué)藝術(shù)的興起產(chǎn)生和發(fā)展壯大�？v觀我國插圖藝術(shù)歷史非常悠久，從 1000 多年前第一部印本書——唐代《金剛般若波羅蜜經(jīng)》中的木刻插圖扉畫（圖 1-1）到明代《水滸傳》《金瓶梅》的插圖等（圖 1-2），都是非常寶貴的遺產(chǎn)。隨著世界文化的不斷交流，英國現(xiàn)代書籍插圖和意大利、德國等國家優(yōu)秀的插圖作品流傳到我國，大大促進(jìn)了我國插圖藝術(shù)的發(fā)展。特別是新中國成立后，文學(xué)創(chuàng)作和出版事業(yè)的蓬勃發(fā)展令插圖創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)輝煌時(shí)期。

藝術(shù)家約翰則運(yùn)用混合媒體，借助攝影的方式在繪圖軟件中對照片進(jìn)行二次創(chuàng)作，二維與三維結(jié)合的獨(dú)特視覺效果（圖 1-7）；藝術(shù)家娜奧米創(chuàng)造了結(jié)合繪畫和織物術(shù)形式，她運(yùn)用針線與織物縫合繪制圖畫，再運(yùn)用不同色塊區(qū)分，呈現(xiàn)出柔和、浪輕松的效果，極具形式感（圖 1-8）。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 鄧伍英;;走出平面——現(xiàn)代紙藝創(chuàng)作方式的考察研究[J];裝飾;2014年03期

2 周南;;超越時(shí)間、跨越空間的現(xiàn)代紙藝[J];創(chuàng)意設(shè)計(jì)源;2013年02期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前1條

1 方明;;現(xiàn)代紙藝，古老文明的當(dāng)下演繹[N];美術(shù)報(bào);2004年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 佘春艷;紙質(zhì)材料在裝飾繪畫中表現(xiàn)形式研究[D];齊齊哈爾大學(xué);2016年

2 岳雅典;紙材在裝飾藝術(shù)中的表現(xiàn)形式與創(chuàng)新[D];西安建筑科技大學(xué);2015年

本文編號：2766521