發(fā)布時(shí)間：2020-07-21 07:53

【摘要】：愛(ài)德華·馬奈身處19世紀(jì)古典藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時(shí)期,開(kāi)辟了藝術(shù)的全新語(yǔ)言又未曾完全舍棄古典藝術(shù)的輝煌傳統(tǒng),他的繪畫(huà)作品既保留了古典繪畫(huà)的造型特色,又呈現(xiàn)向現(xiàn)代藝術(shù)變革的過(guò)渡風(fēng)格,是19世紀(jì)眾多革新藝術(shù)家承上啟下矛盾現(xiàn)狀的縮影。雖然馬奈的一生追崇巴黎官方沙龍,渴望在官方展覽上獲得公眾的認(rèn)可,且從未參加任何一次印象派畫(huà)展,卻對(duì)印象派眾多畫(huà)家產(chǎn)生了不容忽視的巨大影響。本文擬對(duì)馬奈作品《左拉像》進(jìn)行深入的分析研究,探討《左拉像》作為革新藝術(shù)的畫(huà)像在繪畫(huà)技法上突破古典肖像畫(huà)的傳統(tǒng),解構(gòu)了傳統(tǒng)繪畫(huà)的程式,以現(xiàn)代性的語(yǔ)言重新定義繪畫(huà)的含義。并結(jié)合畫(huà)家與愛(ài)彌兒·左拉的生平來(lái)往,闡釋馬奈在各個(gè)藝術(shù)流派、文學(xué)思潮的推動(dòng)作用下繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,并分析其與法國(guó)文學(xué)家左拉自然主義文學(xué)風(fēng)格產(chǎn)生的交互影響。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J205
【圖文】：

此者趣。1866 年左拉在擁有大量讀者的《大事》報(bào)表達(dá)自己對(duì)馬奈繪畫(huà)的喜愛(ài)，欣賞他繪畫(huà)中新力的藝術(shù)家。左拉是毫不吝嗇地表達(dá)對(duì)馬奈這的欣賞：“在這里，他不再追求絕對(duì)美。他不畫(huà)圖對(duì)他沒(méi)有意義。他要完成的人物不是要表現(xiàn)一點(diǎn)上講，人們不應(yīng)該把他判定為道德家或文4在馬奈的作品中，去道德化、去符號(hào)化、反傳術(shù)風(fēng)格也給予左拉文學(xué)創(chuàng)作靈感。中國(guó)古代有奈于 1868 年在自己的畫(huà)室內(nèi)創(chuàng)作了《左拉像》人的深厚友誼。圖 1 愛(ài)德華·馬奈 《左拉像》

其中正左拉所次聯(lián)想謝其對(duì)友誼的角筆筒，及材質(zhì)內(nèi)裝有人物胸拉似乎飾以一幅日本浮世繪裝飾品，亦或是收藏藝術(shù)的現(xiàn)象。在浮世圖 2 《左拉像》局部圖 3 《左拉像》局部

色襯衣及灰色西裝褲，右手安放于右腿畫(huà)面中左拉面部沒(méi)有向畫(huà)外，馬奈沒(méi)有耗動(dòng)態(tài)，不似新古典藝人物面部細(xì)節(jié)的藝，讓人物面部看上去藝術(shù)特征。在畫(huà)面左格屏風(fēng)（RIMPA）—的波紋圖像，充滿裝867 年巴黎萬(wàn)國(guó)博覽布局、家居裝飾方面趣味裝飾品的社會(huì)現(xiàn)圈工作者產(chǎn)生的一工作臺(tái)，其中正圖 2 《左拉像》局部

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