【摘要】：對(duì)藝術(shù)家而言,創(chuàng)作更具現(xiàn)代感的作品時(shí),早已從以往重視事物的天然形態(tài)轉(zhuǎn)向更加注重通過(guò)研究畫(huà)面的結(jié)構(gòu)來(lái)反應(yīng)物象、抒發(fā)情感、意志和藝術(shù)觀念。通過(guò)對(duì)研究畫(huà)面的平面構(gòu)成;利用更加精簡(jiǎn)的顏色來(lái)表現(xiàn)豐富多彩的色彩關(guān)系;以及畫(huà)面黑白灰色塊的形狀、大小和位置之間的對(duì)比協(xié)調(diào)關(guān)系,在畫(huà)面上形成的節(jié)奏和韻律等幾個(gè)方面進(jìn)行闡述,來(lái)論證在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)研究的重要性。
【學(xué)位授予單位】：天津師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J205
【圖文】：

由研宄實(shí)際景物轉(zhuǎn)而更加注重對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的研宄，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)化、符號(hào)化、研究繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，離不開(kāi)對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的分析。不同的畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式，代家的風(fēng)格面貌。如果畫(huà)家利用現(xiàn)實(shí)的物象，去創(chuàng)作出形式上更加“形而上”的不開(kāi)對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)進(jìn)行整理，更深入的歸納構(gòu)成、構(gòu)圖、組合之間的關(guān)系。因此的研究是繪畫(huà)的一個(gè)重要基礎(chǔ)。同時(shí)也能讓作品更具形式感與可辨性，是非常一個(gè)話題。逡逑因此，在選定繪畫(huà)題材與表現(xiàn)方法時(shí)，根據(jù)自己長(zhǎng)期的審美方式和繪畫(huà)習(xí)慣，畢業(yè)作品中進(jìn)行中國(guó)畫(huà)的工業(yè)題材創(chuàng)作，并命名為《動(dòng)力系列》。逡逑、創(chuàng)作思路逡逑集素材及創(chuàng)作前的分析：逡逑經(jīng)過(guò)對(duì)現(xiàn)狀的分析，我大概做了以下總結(jié)：逡逑繪畫(huà)形式上：主要分為兩大類(lèi)，一是遵循傳統(tǒng)，二是借鑒西畫(huà)（如圖１至圖題材上：山水、花鳥(niǎo)、人物，其中人物畫(huà)題材很廣，包括肖像、生活題材及等，同時(shí)出現(xiàn)了靜物畫(huà)。逡逑而在借鑒西方繪畫(huà)后，給中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了新的表達(dá)語(yǔ)匯和路徑。逡逑

（圖３）林風(fēng)眠的作品邐（圖４）劉巨德的作品逡逑通過(guò)前期對(duì)現(xiàn)狀的分析及對(duì)資料的學(xué)習(xí)，使我深刻地認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)無(wú)論現(xiàn)形式和題材上都呈現(xiàn)出豐富多樣的發(fā)展趨勢(shì)，但題材上除人物畫(huà)出現(xiàn)了工業(yè)題風(fēng)景類(lèi)工業(yè)題材甚少。以此分析為基礎(chǔ)，確定了畢業(yè)創(chuàng)作的選題方向，——風(fēng)景材。逡逑然而，一件好的作品要有自己獨(dú)特的構(gòu)成語(yǔ)言，在作品中能透露出自我的表達(dá)此，確定題材后的思考階段，對(duì)形式感的敏銳以及對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的分析是我首先要題。無(wú)論是寫(xiě)實(shí)主義作品或表現(xiàn)主義作品，畫(huà)家在創(chuàng)作作品時(shí)，都是從具體的自發(fā)，走進(jìn)畫(huà)面這個(gè)無(wú)限的“舞臺(tái)”，在這個(gè)“舞臺(tái)上”畫(huà)家就像導(dǎo)演一樣，可以揮想象，根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)變化自然物體的位置、大小、疏密等關(guān)系，經(jīng)過(guò)編排、除一系列過(guò)程，達(dá)到畫(huà)家所構(gòu)想的邏輯秩序。在畢業(yè)創(chuàng)作中我思考如何運(yùn)用具體重組畫(huà)面結(jié)構(gòu)，在此我把探索的著眼點(diǎn)就放在了研究畫(huà)面的形狀、構(gòu)成、節(jié)奏、白灰、肌理的關(guān)系上。而這種探索能否成功的關(guān)鍵在于是否能夠?qū)φ麄�(gè)畫(huà)面的結(jié)握，探索出自己想要的畫(huà)面形式語(yǔ)言特征。逡逑、創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于畫(huà)面結(jié)構(gòu)的分析逡逑

從嚴(yán)格意義上講，我的畢業(yè)創(chuàng)作從畫(huà)種上區(qū)分，仍屬于中國(guó)畫(huà)，而中國(guó)古代繪畫(huà)中沒(méi)逡逑有肌理方面的運(yùn)用與表現(xiàn)，但在《動(dòng)力系列》的創(chuàng)作之中，我摒棄了固有的思維模式，有逡逑意識(shí)的去追求肌理上的變化（如圖５）。為此，我借鑒了許多其他畫(huà)種做肌理的辦法，例如逡逑油畫(huà)經(jīng)常用到的打底料，水彩畫(huà)中使用頻率很高的撒鹽法，以及版畫(huà)中的對(duì)印等等。逡逑在現(xiàn)代繪畫(huà)中，畫(huà)面肌理效果的運(yùn)用逐漸取代了西方古典繪畫(huà)中注重表現(xiàn)物體的質(zhì)感，逡逑西方古典繪畫(huà)也會(huì)出現(xiàn)給畫(huà)面做肌理情況，但做肌理的目的是為了更加真實(shí)的表現(xiàn)出物體逡逑的質(zhì)感。而現(xiàn)代繪畫(huà)在畫(huà)面做肌理的應(yīng)用方面被藝術(shù)家賦予了更多的意義，它不僅有表現(xiàn)逡逑質(zhì)感方面的意義，更多的是蘊(yùn)含在畫(huà)面中的意味和藝術(shù)家的思想，肌理效果的表現(xiàn)甚至成逡逑了畫(huà)面結(jié)構(gòu)中很關(guān)鍵、很重要的一個(gè)組成部分。所以在《動(dòng)力系列》作品的創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)腻义线\(yùn)用肌理效果能夠增強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力和感染力。我嘗試在畫(huà)面視覺(jué)中心位置用肌理的逡逑處理方式來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的厚重感和歷史積淀感。同時(shí)又與背景相區(qū)別，使主體與背景之間形逡逑成反差。逡逑圖５關(guān)于畫(huà)面中肌理的運(yùn)用逡逑四、創(chuàng)作體會(huì)逡逑在畢業(yè)創(chuàng)作中，我努力將自己的審美取向及素材給我的內(nèi)心沖擊通過(guò)創(chuàng)作的形式表達(dá)逡逑出來(lái)

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