【摘要】：在明清時(shí)期的畫壇,“摹古”之風(fēng)盛行,大自然對(duì)于山水畫創(chuàng)作,沒(méi)有得到足夠的認(rèn)識(shí)。龔賢在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中,能夠深入傳統(tǒng),更重要的是能夠深入自然,從而和清初的畫壇拉開距離。他的山水畫以“黑”的面貌示人,在視覺(jué)上給人以強(qiáng)烈的沖擊力。龔賢獨(dú)特的山水畫形式主要體現(xiàn)在畫面結(jié)構(gòu)、丘壑以及筆墨三個(gè)方面上。第一,龔賢的山水畫,結(jié)構(gòu)嚴(yán)整肅穆,表現(xiàn)最突出的形式是,截取式,平行式、大黑大白式;第二,通過(guò)將山石鋪排羅列,樹木條理清晰,云水大片留白,體現(xiàn)了丘壑“安”中求“奇”的形式特征。第三,在長(zhǎng)期的繪畫實(shí)踐中,龔賢對(duì)于積墨法的把握、活眼的分布、水的有效運(yùn)用,構(gòu)成了他獨(dú)特的筆墨系統(tǒng)。最終,形成了自己獨(dú)特的“守黑”的藝術(shù)風(fēng)貌。黃賓虹、李可染、賈又福等都從龔賢繪畫形式中吸收了有益的養(yǎng)分,經(jīng)過(guò)自己的轉(zhuǎn)化,使“守黑”一脈流傳有序。
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

第一章 整肅的畫面結(jié)構(gòu)行萬(wàn)里路者，不知山有本支而水有源委也�！雹冽徺t在遭京，開始近二十年的流離生涯，這為他的藝術(shù)經(jīng)歷提供入自然中，他曾兩次江南之行，并來(lái)到了山東的泰山，然的認(rèn)識(shí)提供了有效資源。龔賢的山水畫就地取材于他據(jù)金陵山川景色，緊抓“秀潤(rùn)”之特點(diǎn)，他總是截取三置，水天留出空白、或截取樹石各一部分重新組合成新處碎石，加小船做點(diǎn)景等，都是在通過(guò)對(duì)自然的認(rèn)知后，畫

12物眾境并不簡(jiǎn)構(gòu)更容易使畫面飽滿，并利用尺幅邊角多了許多可能性和任意發(fā)揮的余地。 平行式位置成近乎平行放置，多有三段式或者勢(shì)恢弘，大氣悠遠(yuǎn)，整齊而肅穆，適宜采用平遠(yuǎn)式的畫面結(jié)構(gòu)方式，近景用平瞰的視覺(jué)來(lái)觀察自然，形成了“近看”現(xiàn)，是在登山臨水下，從而望見(jiàn)平地上圖 1-2 龔賢《高崗茅屋圖》紙本水墨 60x106cm 現(xiàn)藏于天津博物館

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