【摘要】：廣西因地理位置和自然環(huán)境的獨特性,使廣西的繪畫藝術呈現出鮮明的地域性文化特色。廣西美術創(chuàng)作的軌道自20世紀70年代末開始進入發(fā)展的自覺時期。在“85美術思潮”的沖擊中,廣西與全國各地一樣都體現出同樣創(chuàng)作觀念的多樣性和創(chuàng)作形式的多元性。90年代末,廣西美術以凸顯地域特色和文化特征為發(fā)展方向,出現了三個重要的創(chuàng)作群體,其一以桂林山水為主要創(chuàng)作主題的畫家群,其二以亞熱帶丘陵風光為主要創(chuàng)作主題的畫家群,其三以北部灣海洋風光為創(chuàng)作主題的畫家群。從而形成了具有一定影響力的漓江畫派主體群落。而漓江畫派最顯著的是現代南方新田園詩畫風,創(chuàng)作者們運用不同風格和技法深入探索當代表現方式,語言從符號、畫面色調、創(chuàng)作技法、形式構圖和主題意境的概念上,為漓江畫派注入全新的生命力。 本文主要討論廣西從1978年至今的繪畫藝術發(fā)展現狀問題,從藝術風格、區(qū)域分布、繪畫語言特點、發(fā)展現狀等方面,提出影響廣西畫家創(chuàng)作發(fā)展道路過程當中的內外成因,尋找其繪畫藝術的發(fā)展規(guī)律。全文分為五個部分,第一章首先對廣西當代繪畫相關概念進行學術界定。第二章對廣西當代繪畫發(fā)展現狀及區(qū)域分布進行梳理分析。第三章通過整合藝術趣味、審美追求相近的畫家,從其作品中凝煉藝術風格和美學品質,旨在提煉廣西當代繪畫語言的基本特點。第四章闡述以繪畫語言為根本,分析廣西當代繪畫創(chuàng)作風格形成的外在成因和內在因素。第五章探索廣西當代繪畫藝術的發(fā)展趨勢,商榷繪畫發(fā)展存在的問題,從而明確藝術方向和價值取向。 在多元主義和后現代的今天,區(qū)域美術受到重視和理性認識,它同時具有情感價值與個性價值的特點。源于此認識,本文的主要論述把廣西當代繪畫發(fā)展現狀于本土特定的文化語境框架里進行,廣西畫家在自己熟悉的自然、文化土壤中經歷了一個尋找自我的定位和目標的回歸過程,這些獨具地方色彩、民族特色的東西是畫家表達自己藝術的理想載體。同時體現出今日廣西藝術家的獨立意識和創(chuàng)造性為特征的繪畫藝術,有著鮮明的自我個性,并呈現了本土美術創(chuàng)作的多樣性和包容性的關系,促進了視覺文化的發(fā)展�！皩懮鷦�(chuàng)作”一直是廣西當今美術發(fā)展所堅持與側重的方法,這也是廣西當今美術發(fā)展的特點之一同時亦是“漓江畫派”形成時所特有的基本特色。畫家們以“群體意識”整合了觀者的記憶,從不同的手法和角度,采用絕美的筆法,寓山水于畫,不同風格類型的主要的藝術家各個時期或流派中的作品所體現的面貌各不相同,體現了藝術活動都是帶有藝術家本人獨具的思想情感因素,雖然藝術作品取材于實際生活,但決不是對現實事物的照搬復制。 在藝術發(fā)展過程當中除了個人的發(fā)展之外,外在的因素如國際、國內、廣西區(qū)內環(huán)境以及傳統(tǒng)因素和中西融合等對個人的創(chuàng)作影響也非常重要,在這一大環(huán)境里,廣西藝術家也借鑒西方現代藝術來更新理念、轉換藝術風格,同時,廣西畫家們意識到簡單肯定、拿來潛藏著喪失自己的危機。廣西是民族聚居地有著鮮明地域文化特點,擁有獨特的亞熱帶氣候和優(yōu)越的生態(tài)環(huán)境,為廣西藝術家的創(chuàng)作提供了豐富的題材。他們開始從自己所熟悉的文化中尋找靈感,優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化為當代藝術提供了多姿多彩的元素,在當代繪畫中被看作重要養(yǎng)料體現的正是這些藝術元素,這些元素也決定著作品的內容和觀念。藝術家的語言探索是無止境的,一種兼容中西、融匯古今的畫風在廣西形成并發(fā)展壯大起來。同時,隨著文化的多元化與交流的迅速化,廣西藝術家擁有自身文化的自覺性與創(chuàng)作積極性特征越來越明顯,在繪畫創(chuàng)作中著重體現具有本土審美趣味意象,構成了一種嶄新的繪畫樣式,為繪畫藝術扎根于本土打下了扎實的基礎,并不斷促進廣西繪畫藝術的發(fā)展,使本土藝術的知名度從國內拓寬到國際成為可能。 當代繪畫藝術力圖使藝術家個人與世界之間建立一種直接的對話與交流,廣西當代繪畫在藝術史的洪流中在向西方學習的同時,自身的文化特色也越發(fā)顯現出來。如今,廣西當代繪畫已經融入在中國文化潮流之中,筆者相信伴隨廣西經濟、文化的迅速發(fā)展,它必將會走出一條寬闊的道路,必然有著一個更加昌盛美好的未來。
【學位授予單位】：廣西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J209.2

【參考文獻】

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本文編號：2731881