【摘要】：工筆人物畫作為中國傳統(tǒng)繪畫中重要的一個門類,它的發(fā)展和演變與我國的時代背景密不可分。不同時期的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式都會跟隨當(dāng)時經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展而呈現(xiàn)不同的藝術(shù)狀態(tài),而筆者在對當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展研究的過程中,發(fā)現(xiàn)目前的工筆人物畫創(chuàng)作對于肌理的運(yùn)用頗為廣泛,并形成一種獨(dú)特的潮流,在大大小小的畫展上屢見不鮮,占總作品比重越來越大。本文以當(dāng)代工筆人物畫為切入點(diǎn),以當(dāng)代工筆人物畫中出現(xiàn)的肌理為著眼點(diǎn),對肌理目前的發(fā)展?fàn)顟B(tài)、表現(xiàn)形式、審美價值和當(dāng)下出現(xiàn)的問題等幾個方面進(jìn)行梳理和闡述。文章的分析范疇界定在當(dāng)代,主要以改革開放以來的工筆人物畫中出現(xiàn)的肌理制作現(xiàn)象和技法作為研究對象。肌理作為工筆人物畫當(dāng)代性的繪畫語言之一,有著十分重要的地位和價值,多角度地對頻頻出現(xiàn)的當(dāng)代工筆人物畫繪畫語言進(jìn)行理論研究和探討,有利于今后自己的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到更高的目標(biāo)。全文從分析肌理的特質(zhì)開始,深入剖析,抓住中國畫精神內(nèi)涵的寫意性表達(dá),從肌理在當(dāng)代工筆人物畫中的發(fā)展?fàn)顟B(tài)再到具體的表現(xiàn)形式,不僅是表面的現(xiàn)象,更主要的是藝術(shù)觀念的改變,以理論的角度探索肌理在繪畫中存在的意義。其次,將當(dāng)代工筆人物畫中肌理運(yùn)用較為典型的作品作分類分析,理論聯(lián)系實(shí)際,探索肌理在當(dāng)代工筆人物畫中的審美價值,對肌理在當(dāng)代工筆人物畫中運(yùn)用出現(xiàn)的問題進(jìn)行分析總結(jié)。同時,強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者在注重肌理技法的同時,更要加強(qiáng)藝術(shù)觀念和修養(yǎng),在當(dāng)代工筆人物畫自由發(fā)展的空間里使其既有時代性的創(chuàng)作特征,又符合傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

都運(yùn)用了肌理制作，對這些作品的肯定也是專家們對肌理這一新的繪畫語的認(rèn)同。逡逑２０１４年在天津美術(shù)館展出的第十二屆全國美展作品中，大部分入展的工筆人物作品逡逑都運(yùn)用了肌理制作，如莊道靜的《放飛夢想》（圖１．１），張小磊《戈壁灘上的軍逡逑樂隊(duì)》（圖１．２），李傳真的《工棚？家》（圖１．３）等，肌理制作非常明顯，意境逡逑表達(dá)也更加深刻。２０１６年在中國美術(shù)館展出的“工？在當(dāng)代，第十屆中國工筆畫作逡逑品展”，粗略統(tǒng)計(jì)，在獲獎的５８幅工筆畫作品中，工筆人物畫有２１幅，在這２１逡逑幅工筆人物中有１７幅都明顯的運(yùn)用了肌理制作來表現(xiàn)，這些作品除了基礎(chǔ)的“三逡逑礬九染”，增加了諸如擦洗、沖積、噴灑、拓印、貼箔等制作技法，可見，新材料逡逑和肌理技法的運(yùn)用在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中形成了一股不可小覷的繪畫潮流，成為逡逑當(dāng)代工筆人物畫時代性的特征之一。逡逑■ＢＥ逡逑＿■逡逑圖１．２《戈壁灘上的軍樂隊(duì)》張小磊邐圖１．３《工棚？家》李傳真逡逑絹本邋１８６＊１８１ｃｍ邐紙本邋２４０＊２００ｃｍ逡逑１０逡逑

圖２．１不同紙張積墨效果

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本文編號：2720028