【摘要】：從五代至北宋,中國山水畫全景繪畫圖式得到空前發(fā)展,并且走向高度成熟,然而進入南宋時期,“劉李馬夏”一改中國山水畫全景圖式,形成了獨具特色“邊角之景”時代風格。李唐早期主要學習范寬,從范寬的《溪山行旅圖》(現藏于臺北故宮博物院)的筆墨皴法、山石的分量感就可看出與李唐的《萬壑松風圖》(現藏于臺北故宮博物院)之間的聯系,但兩者又具有山石皴法上的分野,有聯系又具區(qū)別。從現有的存世作品來看,筆者認為李唐更富多變性,從《萬壑松風圖》到《江山小景》、《長夏江寺》,再到《清溪漁隱》,皆有待分析與學習,進而融入到筆者自己的山水畫創(chuàng)作中去。李唐在北宋時就受徽宗喜愛,南渡后又是最早入畫院復職的畫家之一,最終成為南宋初的畫院領軍人物。他作為一個承前啟后的畫家,主導了南宋畫風,其所使用的斧劈皴法由“干筆”轉為“濕筆”,構圖上畫面也逐步出現大量空白。無論是在山水皴法上,還是構圖形式上,無疑對南宋時期的蕭照、馬遠、夏圭,浙派的吳偉、戴進、藍瑛,“吳門四家”的唐寅、仇英,清代的袁江、袁耀等產生了極大影響。而斧劈皴法發(fā)展到近現代,“渡海三家”之一黃君璧又是承其衣缽者。再者,張大千、謝稚柳等在繼承宋代山水畫的基礎上,在水墨和色彩的融合方面所做出的大膽拓新與嘗試,如潑墨、潑彩、落墨等,把自然山川表現得淋漓盡致,以古人的筆墨,運自然的丘壑,這一點同樣吸引了筆者。本文主要從對李唐《江山小景》的臨摹學習過程出發(fā),分析與總結出李唐的筆墨皴法、構圖、設色技巧等特點,再結合李唐斧劈皴的演變和歷代畫家斧劈皴的發(fā)展與創(chuàng)新。加之自己的寫生體悟,理論結合實踐,從實踐到再認識,在山水畫創(chuàng)作摸索中逐步理清思路,最終去完成創(chuàng)作。
【圖文】：

圖1-1張大千《峨眉接引殿》

圖1-2張大千《夏山策杖》
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 李唐;;李唐作品[J];收藏家;2018年12期

2 曹鼎之;;北風南下:李唐對南宋山水畫的影響[J];南京藝術學院學報(美術與設計);2017年04期

3 李永強;;李唐《江山小景圖》散論[J];書與畫;2017年01期

4 路海英;;試論李唐設色山水畫[J];青春歲月;2017年01期

5 佘朝潔;;李唐[J];翠苑;2017年01期

6 石田田;;李唐繪畫藝術觀念的構建[J];北方文學;2017年27期

7 邊新峰;;系無旁出—李唐《清溪漁隱圖》賞析[J];美與時代(下);2010年07期

8 王成寶;從李唐作品看兩宋山水畫風之流變[J];美與時代;2005年05期

9 小荷;記老演員李唐[J];電影創(chuàng)作;2000年03期

10 戴文葆;;歷代編輯列傳(十三)——歐陽詢(557—641)[J];出版工作;1987年01期

相關會議論文 前2條

1 武漠;;醇樸野之真——傳李唐《村醫(yī)圖》(又名《炙艾圖》)初探[A];大匠之門 4[C];2015年

2 杜哲森;;任是余暉也燦然——南宋院畫及李唐與馬遠、夏s闧A];大匠之門 21[C];2018年

相關重要報紙文章 前10條

1 唐曉亮;從兩幅畫看李唐的愛國情懷[N];中國文化報;2019年

2 唐詩人;李唐：內在的創(chuàng)新與探索[N];文藝報;2018年

3 本報記者 陳姝含;期待用比特幣換匯并不現實[N];中國經濟時報;2017年

4 本報記者 董帥奇;都市村莊孫李唐[N];開封日報;2011年

5 張亞和;李唐《村醫(yī)圖》人物畫辨析[N];美術報;2002年

6 林晨;李唐：酒類中秋營銷 宜早不宜遲[N];經理日報;2006年

7 本報記者 倪e，

本文編號：2660287