發(fā)布時(shí)間：2020-05-12 09:09

【摘要】：以黃土高原為題材的中國(guó)山水畫是近代才開始被藝術(shù)家大量表現(xiàn)的。五代到兩宋時(shí)期,是中國(guó)山水畫興起與成熟的階段,當(dāng)時(shí)的畫家主要關(guān)注名山大川以及江南山巒的描繪,很少有畫家關(guān)注黃土高原題材。20世紀(jì)30年代,由于陜北成為當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)的北方重鎮(zhèn),黃土高原題材才開始被藝術(shù)家們關(guān)注。在該題材發(fā)掘的前期藝術(shù)創(chuàng)作大部分以人物版畫為主,建國(guó)后逐漸有以長(zhǎng)安畫派為主的畫家創(chuàng)作黃土高原為題材的山水畫。以石魯、趙望云等為代表的長(zhǎng)安畫派,堅(jiān)定的執(zhí)行黨中央的文藝方針和政策——深入生活、繼承傳統(tǒng)、推陳出新、古為今用、洋為中用、百花齊放、百家爭(zhēng)鳴、以更好的為社會(huì)主義服務(wù)。石魯更是提出“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”的口號(hào),在石魯?shù)倪@一思想指導(dǎo)下,他們創(chuàng)作了大量的作品,大部分不同于傳統(tǒng)的黃土高原題材山水畫紛紛問世。1961年,西安美協(xié)中國(guó)畫研究室習(xí)作展在全國(guó)巡回展出,獲得了很大的成功,在全國(guó)取得了深遠(yuǎn)的影響。讓全國(guó)人民認(rèn)識(shí)到了黃土高原題材創(chuàng)作的可行性,引起了全國(guó)山水畫家的關(guān)注。于是很多京派、海派、金陵畫派和嶺南畫派等眾多山水畫家也開始到黃土高原采風(fēng),黃土高原的獨(dú)特地貌特征和人文風(fēng)俗以及其革命題材的重要地位都是藝術(shù)家眼中的寶庫,藝術(shù)家們將自己眼中的黃土高原與自己的創(chuàng)作手法相結(jié)合,創(chuàng)作了大量黃土高原題材的山水畫作品,這些作品都充分的結(jié)合了畫家自身技法和認(rèn)識(shí)修養(yǎng)。本文旨在運(yùn)用圖像研究分析黃土高原題材山水畫由于視角的不同,呈現(xiàn)的表現(xiàn)方式也各不相同,創(chuàng)作結(jié)果自然風(fēng)格多樣。他們?cè)谌〔慕嵌�、�?gòu)圖手法、表現(xiàn)技法、畫面效果等方面都有很大的突破,形成豐富多彩千差萬別的景象,這樣的差異對(duì)后世產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。分析這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因與內(nèi)在規(guī)律,以及個(gè)別具有代表性的藝術(shù)家表現(xiàn)形式的形成與創(chuàng)作思路的不同,根據(jù)這樣的規(guī)律指導(dǎo)我們的山水畫創(chuàng)作思路。古今中外,每一個(gè)人的生活環(huán)境、教育背景、個(gè)人經(jīng)歷、性格、角度、喜好各不相同,當(dāng)下我們?cè)趧?chuàng)作山水畫時(shí)也會(huì)遇到和前人一樣的問題,面對(duì)一個(gè)全新的題材怎樣創(chuàng)作,如何結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn),面對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的問題如何在其中找尋到自己的創(chuàng)作方向。這些疑問我們可以參考前人在面對(duì)黃土高原這一新題材上各自找尋自己創(chuàng)作中突破點(diǎn)的共性,他們或在傳統(tǒng)上繼承發(fā)展;或在寫生中尋找靈感;或是借鑒其他藝術(shù);或是以上方法皆而有之。給我們當(dāng)下的創(chuàng)作與自身優(yōu)點(diǎn)的結(jié)合提供了多種思路。
【圖文】：

動(dòng)、以大背景與點(diǎn)景人物的對(duì)比相結(jié)合欲曉》《月下蘇州》等作品中簡(jiǎn)潔的線中方與圓的運(yùn)用和他后期山水畫寫意性用方形的構(gòu)圖方式和富有裝飾性的風(fēng)格漸在加強(qiáng)關(guān)注圖式構(gòu)成的變化上，不再魯眼于西北農(nóng)村，其作品中充滿了濃郁的式，，畫出了黃土高原的渾厚樸實(shí)之美。北束鹿縣，從 1934 年起他深入北方各了非常多表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期農(nóng)村生活的場(chǎng)景夏首次至敦煌臨摹壁畫并寫生，并與個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。如圖（2-1）

代表作有《打到封建》《民主評(píng)論會(huì)》等。其開始中國(guó)畫創(chuàng)作是在 19年，這之后他一直致力于傳承與創(chuàng)新中國(guó)畫，50 年代，經(jīng)過各種藝術(shù)表現(xiàn)形式嘗試，他提出了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號(hào)，[1]1959 年創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》得了不錯(cuò)的反響，這件作品標(biāo)志著具有新時(shí)代精神的新黃土高原山水畫的成熟，之后又創(chuàng)作了大量的新的風(fēng)格不同于他之前的優(yōu)秀作品，并與趙望云同為長(zhǎng)安畫派的代表人物。當(dāng)時(shí)有人評(píng)論批評(píng)他的畫是“野、怪、亂、黑”，而這樣的批評(píng)也從側(cè)面證實(shí)他的山水畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)繪畫拉開了差距，體現(xiàn)了他個(gè)性自由、不落俗套、大膽創(chuàng)新的性格特征。石魯?shù)膭?chuàng)作題材涉及很廣有祖國(guó)大江南北也有海外異地比如埃及，但主要是黃土高原，黃土高原題材的作品數(shù)量最多。其中最具有代表性的作品是 1959 年《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》如圖（2-2）畫面尺寸偏向方形，畫面更加飽滿;前景運(yùn)用高大的土坡崖壁，表現(xiàn)出了黃土高原的巍峨雄偉；后景用淡墨皴擦，方中見圓的筆觸將黃土高原溝壑縱橫感和天地的延伸感表現(xiàn)的非常到位；畫中的點(diǎn)景人物在遠(yuǎn)山的襯托下非常醒目；人物的走向與山勢(shì)的走向暗中結(jié)合，雖然畫中人物較少，但給人一種千軍萬馬蜿蜒行軍的感覺。這張作品在中國(guó)山水畫歷史上占有重要地位。
【學(xué)位授予單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212

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