【摘要】：新時(shí)期伊始,周思聰、盧沉在《礦工圖》組畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐中,率先打破了傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)固定樣式,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收西方現(xiàn)代繪畫(huà)之優(yōu)長(zhǎng),進(jìn)一步推進(jìn)了中國(guó)水墨人物畫(huà)的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”。《礦工圖》組畫(huà)作為新時(shí)期以來(lái)水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)者和先行者,其探索的經(jīng)驗(yàn)對(duì)當(dāng)下水墨人物畫(huà)創(chuàng)作仍具有重要參鑒意義。本文的核心問(wèn)題在于,通過(guò)對(duì)《礦工圖》組畫(huà)的深入研究,探討其在面對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的交匯之時(shí),是如何將中西繪畫(huà)形式語(yǔ)言在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)兼容的,同時(shí)又是如何將苦難歷史敘事、主體思想情感以及中國(guó)文化傳統(tǒng)等精神內(nèi)涵與形式語(yǔ)言探索實(shí)現(xiàn)同步的,挖掘其形式語(yǔ)言探索與創(chuàng)新的依據(jù)與內(nèi)在機(jī)制,以期獲得有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與啟示。本文首先通過(guò)對(duì)《礦工圖》組畫(huà)的創(chuàng)作歷程及圖像資料進(jìn)行梳理,剖析其形式語(yǔ)言的歷時(shí)性特征,總結(jié)其形式語(yǔ)言創(chuàng)新的具體內(nèi)容;其次,本文通過(guò)考察藝術(shù)家的生活經(jīng)歷和藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷,對(duì)《礦工圖》組畫(huà)的創(chuàng)作背景作深入研究,基于歷史文獻(xiàn)資料,將創(chuàng)作主體和作品置于歷史語(yǔ)境中,分析《礦工圖》組畫(huà)形式語(yǔ)言創(chuàng)新的內(nèi)在動(dòng)因與依據(jù);然后,本文以形式美學(xué)理論為基礎(chǔ),以形式分析方法為手段,深入剖析《礦工圖》組畫(huà)的圖像資料,建構(gòu)其形式語(yǔ)言探索革新的內(nèi)在機(jī)制;最后,本文旨在通過(guò)研究,進(jìn)一步探討《礦工圖》組畫(huà)形式語(yǔ)言的探索對(duì)新時(shí)期以來(lái)水墨人物畫(huà)發(fā)展所產(chǎn)生的影響以及對(duì)當(dāng)下水墨人物畫(huà)創(chuàng)作的啟示意義。研究表明,《礦工圖》組畫(huà)形式語(yǔ)言的探索,在解決中西繪畫(huà)形式語(yǔ)言矛盾與兼容的諸多問(wèn)題上提出了個(gè)性化的解決方案;同時(shí),《礦工圖》組畫(huà)體現(xiàn)了形式語(yǔ)言與精神內(nèi)涵的并重,其形式語(yǔ)言探索立足于時(shí)代,發(fā)乎于作者本心,又植根于文化傳統(tǒng)。它的經(jīng)驗(yàn)和成果對(duì)新時(shí)期以來(lái)水墨人物畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響,并且在今天仍然具有重要的學(xué)習(xí)研究意義。
【圖文】：

周思聰背井離鄉(xiāng)素描稿79x109cm局部草圖

周思聰井下告捷139.5x187.5cm1974年作的《井下告捷》（圖1）
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 尚輝;人物畫(huà)價(jià)值尺度的失衡與游離[J];美苑;2002年04期

2 郎紹君;創(chuàng)造新的審美結(jié)構(gòu)——林風(fēng)眠對(duì)繪畫(huà)形式語(yǔ)言的探索[J];文藝研究;1990年02期

3 愞紹君;重建中國(guó)的精英藝術(shù)——對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)格局變遷的再認(rèn)識(shí)[J];美術(shù)研究;1989年02期

4 杜鍵;形象的節(jié)律與節(jié)律的形象(續(xù))——關(guān)于抽象美問(wèn)題的一些意見(jiàn)[J];美術(shù);1983年11期

，

本文編號(hào)：2608397