【摘要】：亨利·馬蒂斯是野獸派的代表人物,也是20世紀最偉大的畫家之一。他早年受到印象主義、黑人雕刻和東方藝術思潮的影響,使得他的作品構成極其簡練,并且具有強烈的裝飾性意味。他畢生追求一種純粹的、寧靜的、和諧的藝術表達形式,比起誠實地描繪自然,他更注重感覺的表達,強調表現(xiàn)物體的內在真實性,這種“真實”是他從知覺出發(fā),去觀察、再現(xiàn)物體的方式。并且為了求得畫面的和諧,他將畫面造型和色彩表現(xiàn)形式簡化,使得畫面的構成形式更為純粹,畫面元素的呈現(xiàn)更具有表現(xiàn)力。本文從馬蒂斯的繪畫藝術形式及理念出發(fā),通過對馬蒂斯繪畫藝術的構圖形式、色彩感覺的表達、線條的運用以及畫面的趣味性表達等四個方面的研究,來論證馬蒂斯繪畫的藝術表現(xiàn)形式對我的創(chuàng)作實踐的啟示。馬蒂斯繪畫理念忠于自己內心感受的表達對我的藝術觀察與藝術創(chuàng)作思維產(chǎn)生了重要的影響。本文最后著重分析了我創(chuàng)作中的畫面構圖、色彩表現(xiàn)、造型方式等受到馬蒂斯繪畫表達的影響所呈現(xiàn)出來的畫面表現(xiàn)。
【圖文】：

品本身應當含有自己的全部的意義，使得觀。１８９２年，馬蒂斯考入美術學院并跟隨古斯８９８）學習繪畫，在１８９３—１９００年期間，他馬蒂斯的作品中，我們還可以看到原始主義１９０５年，藝術家莫利斯？德？弗拉芒克（Ｍａｕ黎郊外的阿讓特伊的咖啡館為三個非洲雕刻始的藝術是一種“本能的藝術”。他從咖啡店展示給馬蒂斯和安德烈？德蘭（ＡｎｄｒＳ邋Ｄｅｒａｉｎ，工藝品表示驚嘆，并且在研究這樣的非洲雕去理想化的美而重表現(xiàn)象征性意義，從中體強調所描繪對象的內在特征。同時攝影術的的繪畫與記述性繪畫的區(qū)別，Ｅ．Ｈ．貢布里影術出現(xiàn)以后，藝術家就受到越來越大的壓領域�！ǘR蒂斯為了求得內在的和諧，式的表達更為純粹更加真實。逡逑

浮世繪版畫和中國畫的散點式構圖表現(xiàn)形式的啟示，開始使用大色塊平涂加逡逑線條勾勒這樣扁平化的畫面表現(xiàn)處理方式，使畫面更加具有裝飾性意味。在他的逡逑作品《紅色的和諧》（圖２）中，我們可以看到他徹底忽視畫面透視關系，不追逡逑求外在的統(tǒng)一，用飽滿的色彩與線條呈現(xiàn)出一種內在的和諧的形式。畫面整個以逡逑紅色為主，墻面與桌布上的花紋相一致，人物與背景上的花紋同樣用藍色的線條逡逑去勾勒，使得人物與背景和諧統(tǒng)一，窗外景色和屋內桌面上的物品色彩相呼應，逡逑而窗外的藍綠色同墻面與桌布的紅色又形成鮮明的對比，使得整個畫面富有節(jié)奏逡逑感，給人以專注、寧靜的感受。正如普維？德？夏凡所說的．？“繪畫引起我們內心的逡逑專注和平靜，它應當起緩和作用�！焙椭C的構圖就具備著這樣的作用。逡逑咤義賢跡玻嗬�？马蒂斯，红色的和谐，１９０８妮彫矟油画，１８０．２２１厘米，辶x隙礪匏故ケ說帽ぐ６姿裁朗豕蒎義下淼偎乖凇痘冶始恰防錈嫘吹潰汗雇肌饈且恢忠宰笆蔚男問槳鴉蟻脲義弦美幢硐腫約旱母芯醯母髦忠丶右耘帕械囊?guī)。哉洯h(huán)，

本文編號：2604089