【摘要】：空間作為當(dāng)代的藝術(shù)主題,越來(lái)越多的引起了大家的關(guān)注與探討。繪畫中空間的表達(dá),大概有以下幾個(gè)類型:首先是關(guān)注繪畫語(yǔ)言空間中的透視、寬度、高度、厚度、深度等;再有關(guān)注社會(huì)歷史文化、個(gè)人生活情感表達(dá)為主的感性空間;最后則是對(duì)于繪畫自身的再認(rèn)識(shí)、再思考的精神空間。繪畫自身的空間,以透視、明暗、色彩、形狀、大小等繪畫語(yǔ)言,在以畫布、畫紙等較為平面的二維空間上,創(chuàng)造出具有幾何感、縱深感的三維空間,并且以此作為繪畫的基本表達(dá)方式。而第二種的感性空間,多表達(dá)藝術(shù)家生活的社會(huì)時(shí)代背景、人文情懷、以及藝術(shù)家自身的生活情感為主,通過(guò)繪畫表達(dá)自己的內(nèi)心。最后一種更多的是對(duì)于繪畫的思考,是藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)、再探索,從而形成藝術(shù)家獨(dú)特的精神空間。對(duì)蘇新平的藝術(shù)作品進(jìn)行研究后發(fā)現(xiàn),他的藝術(shù)創(chuàng)作涵蓋了社會(huì)空間、精神空間兩個(gè)維度。他最初的藝術(shù)創(chuàng)作多呈現(xiàn)地域性的藝術(shù)特色,主要以草原、蒙古包為背景,以生活其中的牧民、羊、馬、牛作為主體,作品給人空寂、悲傷、冷漠、堅(jiān)定、熱情、淳樸、厚實(shí)的感覺。而在之后的藝術(shù)創(chuàng)作中,作品多以城市空間作為背景,以生活其中的男女作為主人公,把當(dāng)下的社會(huì)文化作為題材,描述社會(huì)變革中文化對(duì)人們物質(zhì)生活、精神生活的改變,通過(guò)藝術(shù)家獨(dú)特的視角對(duì)社會(huì)文化、政治、經(jīng)濟(jì)、權(quán)力進(jìn)行闡釋。而現(xiàn)下的藝術(shù)創(chuàng)作更多的對(duì)于藝術(shù)本身的思考,較少關(guān)注之前的社會(huì)文化、地域題材。通過(guò)對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言的再解讀,尋找其自身的藝術(shù)本質(zhì),使其精神與藝術(shù)進(jìn)行空間上的聯(lián)系。就此筆者將通過(guò)對(duì)蘇新平藝術(shù)作品的觀察研究,分析他如何運(yùn)用空間這個(gè)當(dāng)代主題進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
【圖文】：

圖1《留念》

化進(jìn)行了對(duì)比，，在草原的主題中反思著都和曠闊的風(fēng)景面貌雖然表面還是在述說(shuō)著國(guó)社會(huì)改革中所面臨的變化。蘇新平已經(jīng)個(gè)國(guó)家的命運(yùn)。作品中躺著的男人代表著家未來(lái)的走向。圖 2 《躺著的男人與遠(yuǎn)去的白馬》
【學(xué)位授予單位】：深圳大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J205

【參考文獻(xiàn)】

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4 張?jiān)?兩重界,三重境 繪畫空間與精神空間的雙重跨越——淺析蘇新平的版畫、油畫藝術(shù)[J];藝術(shù)市場(chǎng);2005年07期

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本文編號(hào)：2603933