【摘要】：現(xiàn)代主義繪畫是對繪畫本質(zhì)的探索,是對畫面形態(tài)語言系統(tǒng)的構(gòu)建。這在美術(shù)史上已經(jīng)是老生常談的話題。然而對于藝術(shù)創(chuàng)作的實踐者來說,如何讓立體回歸平面,如何消解三維空間,如何讓畫面形態(tài)自身完整起來卻是實實在在要動手解決的問題。點、線、面和顏色等形式語言的掌握是每個現(xiàn)代主義畫家需要面對的課題。如何找到適合自己的形式語言,如何讓畫面語言更加精煉,更加成熟,這是筆者接下來要不斷學(xué)習(xí)和實踐的課題。本文第一部分主要論述畫面形態(tài)和現(xiàn)代主義的歷史淵源,以及畫面形態(tài)語言系統(tǒng)的構(gòu)建過程。第二部分主要論述構(gòu)成畫面形態(tài)的色層語言的重要性,以及色層和畫面完整性之間的關(guān)系。第三部分主要論述了色層語言在筆者創(chuàng)作實踐中的運用。
【圖文】：

觸及繪畫的本質(zhì)，并各自創(chuàng)造出極具個性的畫面由此我們不難認(rèn)識到：畫面形態(tài)是對繪畫本質(zhì)也是與藝術(shù)創(chuàng)作者聯(lián)系更為緊密的表象。2、畫面形態(tài)對三維世界的消解現(xiàn)代主義繪畫讓繪畫回歸到其自身，即畫面平面性。在這個三維的客觀世界里，大到地球，那么在實際創(chuàng)作過程中，如何將三維立體的物這是所有現(xiàn)代主義畫家首先面臨的課題。同時，，造的發(fā)端。在古典主義繪畫表現(xiàn)三維幻覺空間的畫面的曲直、點的疏密變化是被觀眾所忽略的。包括如

全消滅空間感，追求絕對沒有縱深感的平面馬列維奇的畫面便是一個最有代表性的例子在現(xiàn)代主義繪畫推進畫面形態(tài)化、平面化的程中，抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜·波洛克發(fā)了“非中心化”的藝術(shù)手法。這種手法以“鋪”的畫面形式平均對待畫面中的各個局部點、線、面以不同的分量交錯在畫面上，且斷向畫面四周鋪展開，通過反復(fù)校正，最終使畫面各個局部分量達到均衡（如圖 2）。無論是立體主義分解體積的方法，還法，都是現(xiàn)代主義繪畫對抗三維世界，努力年的學(xué)習(xí)過
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J205

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 喬遷;;抽象繪畫的詩意體驗——創(chuàng)作所感[J];中國藝術(shù);2015年02期

2 宋曉景;;試析石濤的繪畫語言[J];鹽城師范學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版);2013年05期

3 張霞;;以趣動人,讓學(xué)生翱翔在音樂殿堂[J];新課程(教研);2011年02期

4 郭玉真;;電視公益廣告的創(chuàng)作與指導(dǎo)實踐——以獲獎作品《拒絕》為例[J];西部廣播電視;2014年17期

5 曹林;關(guān)于教學(xué)與實踐的報告[J];戲曲藝術(shù);2004年02期

6 宋生貴;;精神追求:藝術(shù)家創(chuàng)作實踐的內(nèi)驅(qū)力——以中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神為參照而審視當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中的“原創(chuàng)力”問題[J];西夏研究;2011年03期

7 王銀輝;;關(guān)于文藝人民性的四維度理論構(gòu)建[J];蘭州學(xué)刊;2018年06期

8 嚴(yán)安政;試論白居易在詞發(fā)展史上的貢獻[J];渭南師專學(xué)報;1997年04期

9 石慶e

本文編號：2601139