【摘要】：該文首先從沒(méi)骨花鳥畫的歷史發(fā)展入手,詳細(xì)論述了沒(méi)骨花鳥畫在產(chǎn)生以及發(fā)展中所經(jīng)歷的四個(gè)高峰期。宋代徐崇嗣結(jié)合“黃家富貴,徐熙野逸”兩種風(fēng)格從而獨(dú)創(chuàng)“沒(méi)骨圖”,此為沒(méi)骨花鳥的萌芽期,也是第一大高峰期;明代畫家孫隆在花鳥畫上發(fā)展出寫意沒(méi)骨的新形式,此為沒(méi)骨花鳥的發(fā)展期,也是第二大高峰期;清初惲壽平“一洗時(shí)習(xí),別開生面”新形態(tài)的出現(xiàn)代表著沒(méi)骨花鳥鼎盛期的到來(lái),此為第三大高峰;清末居廉結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn),獨(dú)創(chuàng)以“撞水撞粉”為主的沒(méi)骨新風(fēng),這是沒(méi)骨花鳥的創(chuàng)新期,也是第四大高峰期。在對(duì)沒(méi)骨花鳥的歷史發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)論述后,該文重點(diǎn)對(duì)其鼎盛期與創(chuàng)新期的代表人物惲壽平與居廉進(jìn)行詳細(xì)論述。惲壽平?jīng)]骨取法徐崇嗣,居廉沒(méi)骨深受惲壽平影響,在某種意義上說(shuō),二人取法同宗。雖是如此,但二人沒(méi)骨作品中所呈現(xiàn)的花鳥形式卻不盡相同。該文在對(duì)史料進(jìn)行詳細(xì)研究后,對(duì)惲壽平與居廉的沒(méi)骨成因做了較細(xì)致的論述,其中包括二人生平、經(jīng)歷、市場(chǎng)以及重要人物對(duì)其二人的沒(méi)骨形成所產(chǎn)生的影響等。該文的重點(diǎn)章節(jié)為第三章節(jié),該章節(jié)通過(guò)對(duì)二人沒(méi)骨題材與沒(méi)骨繪畫技法的橫向比較,分析出二人沒(méi)骨形式的異同之處,從而對(duì)沒(méi)骨花鳥畫的傳承與發(fā)展有了更加深刻的認(rèn)識(shí),期望對(duì)本人后期的沒(méi)骨創(chuàng)作起到啟示的作用。
【圖文】：

1.1 宋 錢選 《桃枝松鼠圖》 26.3×44.3cm 臺(tái)北故宮博卷》（圖 1.2）曾經(jīng)是清朝珍藏品。錢選喜畫折枝題材，《的代表作品。在筆法上，畫家線條極具表現(xiàn)力，花枝給蕊，枝葉刻畫惟妙惟肖，整體看去，花、枝、葉組合成

宋錢選《梨花圖卷》31.7×95.2cm今藏美國(guó)大都會(huì)博物館
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 劉毅;;惲壽平?jīng)]骨花卉技法詳解[J];書畫世界;2013年02期

2 趙怡;;從居巢居廉的“撞水撞粉法”談中國(guó)畫的色彩滲化[J];美與時(shí)代(中);2012年01期

3 喬磊;;居廉與趙之謙花鳥畫之比較研究[J];美與時(shí)代(下半月);2008年08期

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 楊旭霞;惲壽平與居廉“沒(méi)骨法”淺析[D];西安美術(shù)學(xué)院;2015年

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本文編號(hào)：2574061