【摘要】：油印套色木刻是版畫中重要的畫種之一,油性質(zhì)感的顏色是它獨(dú)有的藝術(shù)特色。本篇論文探索的是一個特別的色彩—“灰色”,這里的“灰色”不是指單一的顏色,而是指很多明度和純度相對較低的顏色加以調(diào)和的復(fù)合色,由這些復(fù)合色組合的畫面就是灰色調(diào)的繪畫作品。論文對油印套色木刻進(jìn)行介紹以及分析灰色調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn),通過賞析版畫家的藝術(shù)作品,從而闡釋灰色調(diào)在油印套色木刻中的重要性。本文重點(diǎn)通過畢業(yè)創(chuàng)作,從顏色、刀法和情感表達(dá)這三方面進(jìn)行研究,并結(jié)合色彩理論知識,努力探索灰色調(diào)在油印套色中的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作中不斷的研究和實(shí)踐,作者認(rèn)為灰色調(diào)在刻畫事物的同時為畫面營造和諧、雅致的畫面意境,所表達(dá)情感更為內(nèi)在,更加深刻,使畫者與觀者產(chǎn)生情感上的共鳴。
【圖文】：

碩士學(xué)位論文灰色調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)之一，刀法與色彩是它的重要特點(diǎn)，它紀(jì) 30 年代，油印套色木刻出現(xiàn)在中豐富多彩，20 世紀(jì) 80 年代，版畫家們對寬了版畫的表現(xiàn)形式。套色木刻分為絕經(jīng)過不斷發(fā)展，形成了多種多樣的面事業(yè)的發(fā)展，有色彩厚重、構(gòu)圖廣闊、特色的內(nèi)蒙古科爾沁版畫，還有變形夸。

（二）灰色調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)一幅好的灰色調(diào)藝術(shù)作品，不僅不會令人感覺到畫面暗或臟，反而會令人感到畫面和諧豐富而有內(nèi)涵，，并其能真實(shí)地表現(xiàn)出空間、質(zhì)感及量感。灰色調(diào)帶來的和諧是一種色彩力量的平衡，伊頓《色彩的藝術(shù)》中：中等灰能配合我們的視覺所需的平衡狀況，我們視覺器官的和諧意味著一種精神生理學(xué)的平衡，在這種狀態(tài)中，視覺物質(zhì)的異化與同化是相等的。中性灰色就能產(chǎn)生這個效果，這種灰色可以用黑白調(diào)和的無色灰，也可以是顏色調(diào)和的有色灰。生理學(xué)家埃瓦爾德·赫林曾表明：眼睛和大腦需要中等灰，中等灰色在眼睛中產(chǎn)生一種完全平衡的狀態(tài)，缺少了它就②圖 1-3 《額濟(jì)納紀(jì)行之四·伴我千年》套色木刻 何立宏圖片來源：2007 年中國·觀瀾國際版畫雙年展作品集圖 1-2 《正月初七》套色木刻 劉彤彬圖片來源：2007 年中國·觀瀾國際版畫雙年展作品集
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J217

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 吳藝丁;賴津麗;;灰色調(diào)的當(dāng)代語境探析[J];美與時代(中);2016年08期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 朱莉;論新中國十七年（1949-1966）地域版畫中色彩差異性的生成[D];中央美術(shù)學(xué)院;2013年

2 孫艷碧;木刻版畫刀痕的藝術(shù)語言[D];哈爾濱師范大學(xué);2012年

本文編號：2570049