【摘要】：色彩作為人們裝飾生活、美化環(huán)境的重要元素,由古至今都為人們所追捧。宋人對(duì)花鳥畫的喜愛,特別是對(duì)色彩的研究熱情是其他朝代無法比擬的,從大量設(shè)色富麗堂皇、明麗沉著的院體作品可以看出北宋是中國(guó)繪畫色彩發(fā)展的黃金期,在各代君主的大力推動(dòng)下,特別是宋徽宗時(shí)的宣和畫院,培養(yǎng)了一批院體畫名家。改革開放以后,“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”以來,當(dāng)代社會(huì)日新月異,從人們五彩繽紛的時(shí)裝到流光溢彩的多媒體數(shù)字化設(shè)備,都表明了這是一個(gè)享受視覺盛宴的時(shí)代,與宋代畫院對(duì)應(yīng)的是全國(guó)各藝術(shù)院校培養(yǎng)的大批中國(guó)畫人才,在開放的、復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外環(huán)境影響下,他們思想文化異常豐富活躍,創(chuàng)作了大量色彩斑斕,視覺效果極佳的作品。在繪畫大力發(fā)展的同時(shí)我們也應(yīng)沉思,如何繼承傳統(tǒng)精神文化,并且適應(yīng)當(dāng)代審美要求,讓工筆花鳥畫的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、生生不息。本文通過詳細(xì)的比較分析北宋與當(dāng)代工筆花鳥畫色彩,強(qiáng)調(diào)當(dāng)代工筆花鳥畫應(yīng)在繼承宋畫意境美的法則下對(duì)色彩進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展,追溯傳統(tǒng),總結(jié)當(dāng)下,使我們?cè)诎l(fā)展的道路上不迷失方向,向古人“十日一水五日一石”的心境和精神致敬,同時(shí)以現(xiàn)代人的觀念和情感給中國(guó)工筆花鳥畫注入新的氣息,使我們跟上新時(shí)代的步伐。 文章分為四個(gè)章節(jié)。第一章主要從北宋工筆花鳥畫色彩的審美特征入手,分析影響北宋工筆花鳥畫色彩特征的社會(huì)思想文化背景,并闡述該時(shí)期君權(quán)制影響下所形成的色彩審美特征。第二章分析當(dāng)代工筆畫色彩的審美特征,闡述改革開放以來和“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”后經(jīng)濟(jì)發(fā)展和現(xiàn)代藝術(shù)觀念對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的影響,并對(duì)代表當(dāng)代美術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的藝術(shù)院校繪畫加以論述。第三章是本文論述的重點(diǎn),分別對(duì)北宋、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩異同作出詳細(xì)的比較,使當(dāng)代繪畫清楚地領(lǐng)悟傳統(tǒng)精神,掌握時(shí)代動(dòng)向,發(fā)展個(gè)人色彩風(fēng)格,自由地表達(dá)內(nèi)心的陽光,這是一個(gè)具有創(chuàng)造精神的藝術(shù)家必備能力。第四章筆者通過對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫家在創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥畫色彩的繼承和發(fā)展的總結(jié),突顯北宋繪畫色彩的精神魅力和文化追求,論證北宋與當(dāng)代工筆花鳥畫色彩比較研究的現(xiàn)實(shí)意義,呼吁當(dāng)代畫家結(jié)合時(shí)代再創(chuàng)造輝煌。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 程榮;;論“詞中有畫”——以柳永詞為中心[J];安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年06期

2 蘇金成;胡媛媛;;搜盡奇峰打草稿——《石濤畫語錄》藝術(shù)創(chuàng)作思想初探[J];書畫世界;2008年03期

3 胡傳江;;“無聲之詩(shī)”——淺談中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意象特質(zhì)[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年06期

4 邢金妹;;重彩畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型——寫意重彩畫[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年07期

5 劉凱;徐子方;;倪瓚繪畫的程式研究——以《漁莊秋霽圖》為例[J];北京理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2009年05期

6 聶麗君;;孔、孟美善觀之比較——兼議孔、孟論“樂”[J];保山學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

7 楊克欣;;當(dāng)代審美文化觀念下的產(chǎn)品設(shè)計(jì)新趨向[J];包裝工程;2010年22期

8 張巖松;;淺談現(xiàn)代工筆重彩人物畫的發(fā)展歷程[J];包裝世界;2009年03期

9 任曉婷;;淺談中國(guó)畫色彩語言的表現(xiàn)力[J];才智;2010年21期

10 張建永;;素描基礎(chǔ)課教學(xué)中感受力培養(yǎng)的再認(rèn)識(shí)[J];才智;2012年15期

相關(guān)會(huì)議論文 前6條

1 彭肜;;論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化認(rèn)同與身份策略[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年

2 王琳;;缺席的“在場(chǎng)”——試析紀(jì)錄片《東》中的現(xiàn)實(shí)觀[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2008年

3 尹德輝;;資本·全球化·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2008年

4 趙炎;;解構(gòu)的“新歷史主義”繪畫——對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象及批評(píng)歷史意識(shí)的一種反思[A];2010青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2010年

5 劉燕婷;;樂感文化模式下的中國(guó)音樂審美心理[A];第四屆全國(guó)音樂心理學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2011年

6 朱萬章;;17世紀(jì)宮廷畫家顧見龍研究[A];美術(shù)學(xué)研究（第1輯）[C];2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 王小燕;魏晉隱士美學(xué)研究[D];南開大學(xué);2010年

2 楊道麟;美學(xué)視野下的語文教育研究[D];山東師范大學(xué);2011年

3 陰澍雨;明代寫意花鳥畫溯源研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

4 過曉;論作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫美學(xué)概念的“似”[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

5 張?chǎng)?中西古典繪畫美學(xué)比較研究[D];山東大學(xué);2011年

6 尚瑩輝;新時(shí)期中國(guó)重彩藝術(shù)語言研究[D];天津大學(xué);2010年

7 聶瑞辰;花鳥畫的多元化審美取向研究[D];天津大學(xué);2011年

8 羅yN波;漢唐時(shí)期禮儀服飾研究[D];蘇州大學(xué);2011年

9 范霄鵬;文化品質(zhì)[D];清華大學(xué);2003年

10 邵軍;唐代書畫理論及其審美觀研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2004年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王嘯;論寫意花鳥畫中的“取長(zhǎng)補(bǔ)長(zhǎng)”[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 胡良偉;論中國(guó)書法與山水畫藝術(shù)的同構(gòu)[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

3 于磊;道家哲學(xué)影響下的中國(guó)繪畫[D];遼寧師范大學(xué);2010年

4 安琳;基于人文精神對(duì)墨子音樂思想的重新認(rèn)識(shí)[D];江西師范大學(xué);2010年

5 蒿佳杭;試論中國(guó)傳統(tǒng)文化影響下的20世紀(jì)三、四十年代中國(guó)鋼琴藝術(shù)之文化特征[D];江西師范大學(xué);2010年

6 黃永榮;林泉之心 緣情寫意[D];山東師范大學(xué);2010年

7 李學(xué)勇;淺析繪畫藝術(shù)的形式[D];河北師范大學(xué);2010年

8 柴紅霞;文人畫對(duì)山水畫發(fā)展的影響[D];西北民族大學(xué);2010年

9 季寶玲;西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫比較研究[D];淮北師范大學(xué);2010年

10 王麗君;中國(guó)當(dāng)代漆畫的創(chuàng)新與發(fā)展[D];南昌大學(xué);2010年

，

本文編號(hào)：2568534