【摘要】：在人類(lèi)繪畫(huà)的發(fā)展長(zhǎng)河中，自始至終都與“線”有著緊密聯(lián)系。無(wú)論是西方繪畫(huà)中以線造型，還是中國(guó)繪畫(huà)中以線寄情，都把線條作為繪畫(huà)中的重要元素之一，中西方藝術(shù)發(fā)展歷程中孕育著線條的美。 本文以西方現(xiàn)代繪畫(huà)理念中的線條作為研究的對(duì)象，通過(guò)探究線條在西方現(xiàn)代繪畫(huà)中的運(yùn)用以及畫(huà)家審美理念的表達(dá)，意圖強(qiáng)調(diào)以本我為基礎(chǔ)，用自然的眼光觀看線。第一部分以繪畫(huà)中線性的觀看為立足點(diǎn)，從表現(xiàn)輪廓與面的轉(zhuǎn)換理念以及綜合的線條構(gòu)成理念進(jìn)行相對(duì)系統(tǒng)地歸納總結(jié)。隨著社會(huì)進(jìn)步發(fā)展與思想解放，線條由最原始的基本功能勾勒物象的輪廓、以及“隱蔽”的傳達(dá)藝術(shù)家的情感，發(fā)展演變至用線來(lái)分割重構(gòu)畫(huà)面，可以更直觀的表達(dá)出畫(huà)家的內(nèi)心情感世界。第二部分主要研究線在繪畫(huà)中的原理，不同的線給人帶來(lái)感覺(jué)沖擊是不一樣的，主觀性相對(duì)明顯，在抒發(fā)情感方面尋求不同的個(gè)性表達(dá)�，F(xiàn)代藝術(shù)家們追求神秘和豐富的感情世界，有很強(qiáng)的內(nèi)在自我肯定，現(xiàn)代藝術(shù)家對(duì)線條的運(yùn)用是放逸而又自由的。第三部分重點(diǎn)分析線條在繪畫(huà)中的運(yùn)用，線條的造型與構(gòu)圖體現(xiàn)了畫(huà)面中的節(jié)奏與韻律。主觀表現(xiàn)性線條，，不僅滿(mǎn)足了裝飾性美感和寫(xiě)實(shí)感，還深化了個(gè)人情感的自我表達(dá)，呈現(xiàn)出一種主觀性的、非具象性的、因人而異、因情而異的線條。具有情感表現(xiàn)性的線條，即將成為西方現(xiàn)代繪畫(huà)中的主流。從這三個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究，探析現(xiàn)代繪畫(huà)理念中線條的運(yùn)用。
【圖文】：

圖 1-1 梵高 《自畫(huà)像》有能力，形體間各個(gè)部分是緊密的聯(lián)系在一起它的強(qiáng)弱、濃淡、虛實(shí)都是整體的節(jié)奏中排,受到中國(guó)繪畫(huà)的影響,用水墨畫(huà)出來(lái)的“靜括能力,一方面抓住了石榴似圓非圓和長(zhǎng)有果上長(zhǎng)的造型特點(diǎn)，簡(jiǎn)明、生動(dòng)、流利自若地體的外形。雖然用筆極簡(jiǎn)，但效果出眾。梵壯線條勾勒物體的邊緣輪廓，（圖 1-1）中，肩部的邊緣輪廓，這些線條看起來(lái)都顯得有線封閉于自身，表現(xiàn)一種落寞、迷茫的感情特征，并對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)烈的夸張，甚至是變的描繪出各種偉人，影視明星等等。我們必判斷、對(duì)物象的基本形狀、基本比例、基本

中在表現(xiàn)人物額頭上的皺紋時(shí)藝術(shù)家都用了起伏橫向曲線來(lái)表達(dá)額頭的結(jié)構(gòu)起紋的紋路,席勒作品中的一組組的線條看似都是經(jīng)過(guò)精心安排的，三條較長(zhǎng)的豎晰明了的刻畫(huà)出額頭的轉(zhuǎn)折，四條蜿蜒平行的曲線長(zhǎng)短、粗細(xì)基本相同，沒(méi)有變化，線條與線條之間也沒(méi)有多余的分支和穿插，高度精煉的概括了皺紋的紋此之外，在曲線上排列的許多豎向的小短線，有疏有密，排列密集的地方曲線列疏松的地方顯得更加粗黑，加強(qiáng)了線條本身與其他曲線之間的變化，丟勒作現(xiàn)額頭皺紋的曲線虛實(shí)空間、濃淡、長(zhǎng)短運(yùn)用得當(dāng)，具有高度的寫(xiě)實(shí)性。
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J205

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 托尼·戈德弗雷 ,尹呈;什么是觀念藝術(shù)?[J];雕塑;2000年01期

2 孫景波;粗論素描與素描教學(xué)[J];美術(shù)研究;1994年04期

本文編號(hào)：2567198