【摘要】：本文主要通過研究撞水撞粉這一技法，并將其陳置于沒骨畫發(fā)展史中追溯其傳承與開創(chuàng)性的發(fā)展。通過深入了解二居在撞水撞粉法的開創(chuàng)和發(fā)展性，探討其風格的極致，以及傳承與推動現(xiàn)代繪畫發(fā)展得意義。二居的撞水撞粉法是對傳統(tǒng)沒骨法的繼承和突破，其風格在工筆畫和寫意畫的結合上開拓了一個全新的契合點，它是一個多元融合的起點，使得在制作過程中每一個步驟的組合控制出現(xiàn)了更多的可能性，是偶然效果和理性制作的一個融合的過程。從近幾年的全國性中國畫大展全國美展中，運用撞水撞粉法的畫家比比皆是，其中，有用此法作為主要表現(xiàn)技法者，也有作為輔助表現(xiàn)技法者；有把此法作表現(xiàn)中心主體者，也有作為輔助背景的表現(xiàn)技法者，畫家是因為運用此技法時恰恰能達到他們心中所祈求的效果，也正是撞水撞粉法的操作可控性和自然肌理的不可預測性符合了他們在藝術創(chuàng)作過程中的審美要求。時至今日，它仍以一種不息的生命力，牽引我們不斷向前發(fā)展，撞水撞粉法的出現(xiàn)和發(fā)展，，無疑豐富了中國繪畫的表現(xiàn)技法，在豐富了技法多樣性的同時，也更有利于推陳出新，同時也無可置疑地推動了中國繪畫的不斷新的發(fā)展。本文嘗試從“撞水撞粉”法這一角度，論述其研究價值與在自我實踐當中的一些體會和實際運用。
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第三章 演繹“撞水撞粉”7一點都會對最終的效果產(chǎn)生直接的影響。水多則色走（如圖3-1），畫面容易板而平；水少則撞而不化(如圖3-2)，畫面容易僵呆。在操作過程中也必須分主次，以水撞為主，撞粉為附等制作必須通過反復實踐，反復研究，才能達到自己所要的效果。圖片來源：自拍圖 3-1 水多 圖 3-2 水少在撞粉實踐過程中，我嘗試了用純牛奶去代替粉色（如圖3-3），牛奶它本身的固有色是白色，純牛奶撞出來的效果與粉色撞出來的效果相比較，前者更顯透明感和光感。牛奶細膩，留下了潤澤的斑紋。畫家可根據(jù)畫面的需要對材料進行調(diào)節(jié)。圖片來源：自拍圖 3-3 純牛奶在撞得過程中也可以用膠礬水來代替水色（如圖3-4）

水少
【學位授予單位】：廣州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【參考文獻】

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1 朱萬章;;“二居”生平藝事考略[J];嶺南文史;2005年04期

本文編號：2539179