【摘要】：工整精細(xì)膩的中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中的一顆璀璨明珠，它結(jié)合了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，把大自然的精神和韻律與精細(xì)描繪又不失于繁冗的藝術(shù)手法相結(jié)合，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，，形成了其特有的審美觀念、審美趣味和審美法則。歷代畫(huà)家們用心靈的感悟?qū)陀^實(shí)體加以認(rèn)識(shí)，通過(guò)花鳥(niǎo)的描繪表達(dá)作者的心聲，創(chuàng)作出了許多令人感動(dòng)的藝術(shù)精品。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)自唐代成為獨(dú)立畫(huà)科以來(lái)，在一千三百年的歷史長(zhǎng)河中，其發(fā)展在經(jīng)歷了兩宋時(shí)期的高峰后，至明清已日漸衰微，上世紀(jì)七十年代末，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)則衰落到了低谷。 改革開(kāi)放后至今，中國(guó)社會(huì)發(fā)生巨大變化，社會(huì)的發(fā)展，新時(shí)期的審美需求，讓工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以新的面貌再次走進(jìn)人們的視野。這一時(shí)期的作品呈現(xiàn)出多元的風(fēng)格，一部分在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，另一部分則以新的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作觀念，用新的手法呈現(xiàn)在人們的面前。 自1949年新中國(guó)建國(guó)以后至今，這一時(shí)期中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展和變化是巨大的，這些讓工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生變化的藝術(shù)觀念和形式是如何發(fā)生和發(fā)展的，以及轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)，是本文研究的對(duì)象。從美術(shù)史的發(fā)展中不難發(fā)現(xiàn)，任何美術(shù)形態(tài)的發(fā)生和發(fā)展離不開(kāi)社會(huì)、政治和文化的影響，本文也將就這幾個(gè)方面，對(duì)1949年建國(guó)至今中國(guó)大陸工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生的轉(zhuǎn)變和表現(xiàn)進(jìn)行研究和分析。
【圖文】：

色的造型方法為主，線條在繪畫(huà)中其重要性被視六法論”中所說(shuō)的“骨法用筆”即是在線條的運(yùn)干濕、轉(zhuǎn)折頓挫、快慢徐疾、屈指剛?cè)岬冗\(yùn)筆變筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的重要地位，并非只是表現(xiàn)物體的白描本身就是一幅完整的作品，通過(guò)線條的變構(gòu)成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美特征。國(guó)

筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的重要地位，并非只是表現(xiàn)物體的白描本身就是一幅完整的作品，通過(guò)線條的變構(gòu)成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美特征。國(guó)對(duì)出取彩對(duì)體彩色彩有強(qiáng)烈的平面性和裝飾性。（圖 1）感的重要手段。在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖中，十”、“轉(zhuǎn)”、“合”所圖 1 李嵩《花籃圖》南宋
【學(xué)位授予單位】：貴州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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1 龍?zhí)?;建國(guó)初期的“新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)”[J];文藝研究;2008年09期

本文編號(hào)：2527779