【摘要】：由于“男尊女卑”的傳統(tǒng)觀念，中國的女性藝術(shù)家在過去很長的一段時間里都處于“缺席”的狀態(tài)，她們的作品往往被忽視，學(xué)術(shù)地位得不到社會應(yīng)有的認可，這種現(xiàn)象是值得我們深思的．．．．．． 筆者試圖以90年代在中國繪畫界有影響力的一些女性油畫家為例對此進行較為深入的研究，之所以以90年代以后的女性油畫家為例，是因為那個時候的女性藝術(shù)家開始真正挖掘自己內(nèi)心的資源，尤其是在90年代有影響力的一些女性油畫家，像喻紅、閆平、申玲等，她們無論從題材取向還是創(chuàng)作觀念上，她們的作品比以往女性油畫家的作品都有著更深刻的思考。她們從尋找自我到認識自我，建立了自己獨特的女性藝術(shù)語境。在藝術(shù)多元化的時代，當(dāng)下中國人的生存狀態(tài)吸引著藝術(shù)家的眼球，牽動著藝術(shù)家的思想，尤其是對心思細膩、敏感的女性畫家，她們更是想要選擇適合自己的繪畫題材來傳達自己對社會的關(guān)注。生活瑣事是她們繪畫題材的自然選擇，生活讓她們記憶猶新，她們比男性畫家的記憶更加細膩、敏感、深刻，是她們油畫創(chuàng)作的理想之地，在這里她們能運用繪畫性最本質(zhì)的東西來表現(xiàn)她們對家庭生活、生命與情感、生活觀念以及她們對社會的關(guān)注，并從中反映著自身的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)。她們站在女性的視角、以女性獨特的思維，用不同的繪畫題材及藝術(shù)語言直率地表現(xiàn)女性的思維方式和女性的審美傾向，具有明顯的女性意識。她們作為女性的同時，又必然會受到中國傳統(tǒng)文化觀念，性別差異的影響。筆者認為，當(dāng)代女性油畫家作品題材取向充分體現(xiàn)出其獨特性、自戀性的特點，她們的作品不但區(qū)別于男性藝術(shù)家的作品，同時也比以往任何時代的女性藝術(shù)家的作品更能體現(xiàn)出時代特點與時代精神。 本篇論文以“題材取向”這個角度為切入點，對中國當(dāng)代女性油畫家題材選擇的訴求和題材取向的內(nèi)涵進行探討，希望通過這樣的探討能夠讓我們更加了解女性油畫家和她們的作品，了解女性油畫。
【圖文】：

閆平《母與子》系列14140×160cm

學(xué)位論文 3 中國當(dāng)代女性油畫家對作品題材選擇的訴求11圖3.1 閆平《母與子》系列14 140×160cm 圖3.2 閆平《母與子》系列9 120× 120cm（圖片來源：www.freehead.com） （圖片來源：www.freehead.com）（圖 3.1、圖 3.2）閆平在《母與子》作品中常出現(xiàn)沙發(fā)、花瓶、鮮花、畫架、顏料等幾種素材，充實飽滿的構(gòu)圖、豐富絢麗的色彩、揮灑淋漓的筆觸，她用自己的畫筆給生活中這些無聊的“瑣事”增添了鮮活的生命，這些成為了見證母親和兒子感情的必需品。她每完成一張新的作品就像是創(chuàng)造一個新的生命，一種新的思考，讓我們品味生命的價值，這也是女性自覺意識提高的表現(xiàn)。閆平曾說過，當(dāng)她表現(xiàn)“母與子”題材的作品時，，她仿佛沉醉在溫馨細膩、安靜踏實的世界里，當(dāng)處在這種狀態(tài)下，她的思維層次也會隨之散發(fā)出來。曾有男性藝術(shù)家問及閆平，為什么不去嘗試創(chuàng)作一些社會性題材的作品時，閆平是這樣回答的
【學(xué)位授予單位】：重慶師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J213

【參考文獻】

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本文編號：2525930