【摘要】：歷經(jīng)千年,中國(guó)山水畫的繪畫流派已逐漸完善。其中構(gòu)成一個(gè)完整的畫面的重要因素就是筆墨,筆墨的重要性是顯而易見(jiàn)的,筆墨的發(fā)展也是一個(gè)時(shí)代山水畫的發(fā)展,不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格就構(gòu)成了人類從古至今的思想發(fā)展史。筆墨不可預(yù)估的特質(zhì)與其構(gòu)成的山水空間交相呼應(yīng),筆墨和空間的和諧也使得構(gòu)圖的效果達(dá)到一個(gè)相對(duì)和諧的狀態(tài)。事物之間都是相互聯(lián)系且類似的,同類事物之間除了共同特點(diǎn),還具有和同類事物不同的個(gè)性化特征。從中國(guó)畫的角度來(lái)說(shuō),這種個(gè)性化的筆墨形式應(yīng)該是所有藝術(shù)家一生追求的,而個(gè)性化也成為中國(guó)畫走向創(chuàng)新這條道路的關(guān)鍵,要使自己的作品有創(chuàng)新,就應(yīng)該做到每一幅作品都注入獨(dú)特的個(gè)性化的語(yǔ)言。在這個(gè)藝術(shù)風(fēng)格百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代,在作品中展現(xiàn)和表露出筆墨的個(gè)性化的筆墨和真實(shí)感情越來(lái)越受到藝術(shù)家的認(rèn)同。本文探討的時(shí)代背景集中在清代,在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)背景和文化專制的影響下,藝術(shù)家更加醉心于對(duì)筆墨語(yǔ)言的研究。石濤在經(jīng)歷了亡國(guó)之痛以后,看淡名利,全身心投入到繪畫中,與自然為伴,有獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格,不落舊套,自成一家,雖然畫風(fēng)恣意縱橫不被當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者所接受,但是真實(shí)的表達(dá)了自己的情感,這種表達(dá)方式和精神追求也是我在學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫的過(guò)程中欣賞和追求的。
[Abstract]:After thousands of years, the painting school of Chinese landscape painting has been gradually improved. One of the important factors that make up a complete picture is the ink and pen. The importance of the pen and ink is obvious. The development of the pen and ink is also the development of the landscape painting of an era. Different artistic styles constitute the history of human thought development from ancient to present. The incalculable character of ink and pen is in harmony with the landscape space, and the harmony between ink and pen makes the effect of composition reach a relatively harmonious state. All things are interrelated and similar. Apart from the common characteristics, the same things also have different individualized features. From the point of view of Chinese painting, this kind of individualized brush and ink form should be pursued by all artists all their lives, and individuation has become the key to the innovation of Chinese painting. Each work should be infused with a unique individualized language. In the era of a hundred schools of thought, the individualized ink and the real feelings are more and more recognized by the artists. The background of this paper is focused on the Qing Dynasty. Under the influence of the turbulent social background and cultural autocracy, the artists are more absorbed in the study of the brush and ink language. After experiencing the pain of national subjugation, Shi Tao looked at fame and wealth, devoted himself to painting, with nature as a companion, with an original style, did not fall into old sets, and became his own family, although the style of painting was not accepted by the rulers at that time. But the true expression of their feelings, this expression and spiritual pursuit is also in the process of learning Chinese landscape painting appreciation and pursuit.
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2412945