【摘要】：中國畫來自于中華民族凝聚的創(chuàng)造力，是人們重要的精神支柱，影響著人們的審美價值取向，而山水畫作為其中特殊的一種分類，更是展示了中國人民的精神依托和創(chuàng)新性，促進了中國藝術(shù)美學的發(fā)展。皴法，特別是山水畫中的皴法，是一種很特別的藝術(shù)語言形式，它作為一種繪畫表現(xiàn)技法，能夠長久的佇立在藝術(shù)的長河中永不凋零，，肯定有著其堅不可摧的重要性和可取性。其一是因為皴法是人們繪畫語言的再現(xiàn)方式，表現(xiàn)了中國人寄情于自然的精神內(nèi)涵，同時也是人們的精神象征。研究不同種類的皴法，能夠開拓我們的視野，為創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品提供理論基礎。然后是中國山水畫的技法種類繁多，都是畫家們在實踐的基礎上創(chuàng)造的，我們要想繼承，不僅要有理論依據(jù)，更要有在大自然中的真實體悟。而牛毛皴、解索皴是中國山水畫上重要的兩種皴法表現(xiàn)手法，這兩種皴法是元代著名畫家王蒙通過自身的生活經(jīng)歷創(chuàng)造出來的，它不僅豐富了中國山水畫的種類，也加快了山水畫的藝術(shù)進程�，F(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作也常常把王蒙的牛毛皴、解索皴作為重要的參考標準。所以，對牛毛皴、解索皴進行認真且深層次的探究是很重要的。本文對王蒙創(chuàng)造的牛毛皴、解索皴進行探究，使我們對中國畫皴法有更深入的了解。本文大致分為四個部分： 第一部分：首先從牛毛皴、解索皴的定義展開來研究，其中對皴法的涵義、皴法的演變過程這兩方面進行概述。其次論述了前人對牛毛皴和解索皴的定義。 第二部分：作為重點章節(jié)講述了王蒙山水畫中的牛毛皴、解索皴的來源，其一受前人技法的深刻影響，其二自然山水的體悟，其三獨特材質(zhì)的運用。技法特點分別為纖細飄動的牛毛皴，屈回密集的解索皴。最后探究了王蒙的牛毛皴、解索皴在其繪畫作品中的具體運用及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果。 第三部分：從審美意蘊上對牛毛皴、解索皴進行研究，分為內(nèi)在的形式美和外在的意象美。 第四部分：主要論述了王蒙的繪畫藝術(shù)成就和他的牛毛皴、解索皴的獨創(chuàng)性，以及對后世畫家所產(chǎn)生的影響。通過論述各朝代對牛毛皴、解索皴的影響，使我們認識到實踐的重要性，在實踐中對牛毛皴、解索皴加以應用，擴展我們新的精神領域。 我個人覺得，對中國山水畫技法進行研究是一件非常有意義的事，而王蒙作為中國山水畫史上著名的畫家，又是牛毛皴、解索皴的創(chuàng)始人，更應該受到更多的關注。雖然研究王蒙的人很多，但是對他獨創(chuàng)的牛毛皴、解索皴進行單獨詳細解釋的人沒有，這兩種重要的皴法并不是簡簡單單就能探究透徹的，但我會盡量全面的進行總結(jié)，為擴展我們的理論知識付出微薄之力。從古至今，中國山水畫的創(chuàng)作都離不開傳統(tǒng)的筆墨技法，因此對技法的探究就顯得極為重要了，其中每個朝代都有重要的皴法產(chǎn)生，影響著后世的畫家們，我們只有研究透徹這些皴法，吸收傳統(tǒng)中的精華，再通過自己的感悟加以創(chuàng)造出性更優(yōu)秀的作品。
[Abstract]:The Chinese painting comes from the creativity of the Chinese nation's cohesion, which is an important spiritual pillar, which influences the aesthetic value orientation of the people, and the landscape painting is one of the special categories, and also shows the spiritual support and the innovation of the Chinese people, and promoted the development of Chinese art aesthetics. It is a kind of special artistic language form, especially in the landscape painting, it is a kind of special artistic language form, it is a kind of painting performance technique, can be long-lasting in the long river of the art will never wither, certainly has its inimitable importance and desirability. The first is that the method of reproduction is the way of reproduction of people's painting language, which shows the spiritual connotation of Chinese people's love in nature, and is also a symbol of people's spirit. The study of different kinds of different methods can open up our field of view and provide a theoretical basis for the creation of a better art of art. Then it is a great variety of Chinese landscape painting techniques, all of which are created on the basis of practice, and we want to inherit, not only the theoretical foundation, but also the real understanding in nature. The two methods, which are the important two methods of expression in Chinese landscape painting, are created by the life experience of the famous painter Wang Meng in the Yuan Dynasty, which not only enriches the kinds of Chinese landscape painting, but also speeds up the artistic process of the landscape painting. The creation of modern landscape painting is also often used as an important reference standard. Therefore, it is very important to make a careful and deep-depth study on the cattle and hair. This paper makes an inquiry into the current situation of the cattle-hair and the solstiano, which is created by Wang Meng, which makes us more and more aware of the traditional Chinese painting method. This paper is divided into four parts: The first part is to study the definition and development of the method of the evolution of the origin and the evolution of the method. In the second part, we discuss the previous studies on the cornutation and the unsolvability of the cattle. The second part: The second part: As the key chapter, the author describes the source of the cattle hair and the desobering of the King's landscape painting, one of which is deeply influenced by the previous techniques, the other is the body of the natural landscape, and the third is unique. The application of the material is characterized by the fine and floating of the cow's hair, the bending and the back-back. The purpose of this paper is to find out the specific application and its production of Wang Meng's fur-and-white-hair and solasol in his paintings. The third part: from the aesthetic implication, the study of the cow's hair and the unsolstique is divided into the form of the inner. The image of the beauty of the beauty of the beauty of the beauty of the beauty of the beauty of the beauty of the beauty of the world. In this paper, the influence of the dynasties on the development of the cattle and the desoothes is discussed, so that the importance of the practice is recognized, and the application of the bovine wool and the solonso in practice is applied in practice. As a famous painter in the history of Chinese landscape painting, Wang Meng, a famous painter in the history of Chinese landscape painting, is a famous painter in the history of Chinese landscape painting. The founder, more likely to be more concerned. Although the study of Wang Meng is a lot, there are no separate and detailed explanations for his original fur-hair and solstiano, both of which are not simply simple and can be explored. Yes, but I'll try to sum up as much as possible, in order to expand. In ancient times, the creation of Chinese landscape painting can't be separated from the traditional pen-and-ink technique, so the exploration of the technique is very important, in which every dynasty has an important method to produce and influence the painters of the later ages, and we only study It's the best way to absorb the essence of the tradition and to pass through one's own
【學位授予單位】：河南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【共引文獻】

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本文編號：2327118