【摘要】：農(nóng)村的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),當(dāng)前政府部門還只是簡單地把都市文化原原本本地復(fù)制到鄉(xiāng)村文化中去,而非農(nóng)村主體的自我完善與發(fā)展。吉安農(nóng)民畫作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),反映出農(nóng)民祈禱幸福安康的心愿,表達(dá)出鄉(xiāng)村共同體的文化想象和未來訴求,但在城市化進程中,農(nóng)民畫和農(nóng)民畫畫家均面臨難以為繼的困境�；诖�,吉安農(nóng)民畫在開發(fā)時必須從農(nóng)村文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主體角度突圍,不斷吸收市場信息,打開思路,突破陳規(guī),從經(jīng)濟效益和文化效益視角發(fā)展農(nóng)村文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。
[Abstract]:In the rural cultural and creative industries, the current government departments simply copy the urban culture to the rural culture in a simple way, but not the self-improvement and development of the rural subjects. As a national intangible cultural heritage, the farmers' paintings in Ji'an reflect the wishes of the farmers to pray for happiness and well-being and express the cultural imagination of the rural community. In the process of urbanization, farmers' painting and farmer painting painters all face the difficult situation in the process of urbanization. Based on this, the farmer painting in Ji'an must break through the main body of the rural cultural and creative industry, constantly absorb the market information, open the idea, break through the stereotypes, and develop the rural cultural creativity from the perspective of economic and cultural benefits. Industry.
【作者單位】： 井岡山大學(xué)人文學(xué)院;

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