【摘要】：中國(guó)水墨畫(huà)的空間處理一直是畫(huà)家們探究的問(wèn)題。因?yàn)樗苯雨P(guān)系到作品中意境的表達(dá)。我們?cè)谄纷x畫(huà)作時(shí)最先映入眼簾的就是畫(huà)面的空間布局。空間布局的成敗直接關(guān)系到水墨畫(huà)的整體優(yōu)劣。就如同我們?cè)谙聡宓牟季忠粯�，“一著不慎滿盤(pán)皆輸”�！渡届o居畫(huà)論》中說(shuō)：“作畫(huà)起首布局，卻似博弈。雖勢(shì)生機(jī)，隨機(jī)應(yīng)變”。巧妙的布局不僅可以讓畫(huà)面變得精彩絕倫，也能掩飾畫(huà)面的不足之處。 水墨畫(huà)空間布局的處理可以讓欣賞者直接感受到所要表達(dá)的意境主旨，讓中心明確，主題突出。唐代張彥遠(yuǎn)曾指出：“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫(huà)之總要。”明代李日華也曾說(shuō)：“大都畫(huà)法以布置意象為第一”。所以空間布局是構(gòu)成繪畫(huà)藝術(shù)作品生命力和表現(xiàn)力的基礎(chǔ)條件，是畫(huà)家修養(yǎng)和藝術(shù)造詣的體現(xiàn)，也是畫(huà)家風(fēng)格的重要組成部分。可見(jiàn)空間處理對(duì)于我們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作中是占據(jù)著舉足輕重的位置。 中國(guó)水墨畫(huà)在近千年的演變中對(duì)于空間上的處理歷來(lái)有著其獨(dú)特之處。它的獨(dú)特源自于中國(guó)特有的文化底蘊(yùn)及繪畫(huà)材質(zhì)（毛筆，宣紙，水墨等）。使畫(huà)面空間充滿了感性、靈活、多變的因素，所以它對(duì)于空間的處理方法是相對(duì)自由的、多元的、主觀的。它是用心靈俯仰的眼睛來(lái)觀看世間萬(wàn)物的。 水墨空間是一個(gè)極其玄妙的世界，它可以把人們帶入一個(gè)不可知的世界。對(duì)畫(huà)家而言它亦是極具挑戰(zhàn)性的，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手法我們最多只能掌控80%，而另外的20%則是水、墨、色、意在交融中自然形成的。而正是這種不確定性，讓我們對(duì)水墨世界充滿好奇。它的空間構(gòu)成是多方面的。本文主要從中國(guó)傳統(tǒng)文化入手，以水墨畫(huà)客觀和主觀的表現(xiàn)手法、設(shè)色、詩(shī)詞題跋、意境表現(xiàn)及自我修養(yǎng)等方面來(lái)探究水墨畫(huà)的空間處理。其中亦有著本人對(duì)于水墨空間處理的一些體悟。 隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，中西文化在不同程度上的碰撞、融合，讓水墨畫(huà)的空間表現(xiàn)形式更加的多元化。水墨畫(huà)的空間處理加入了西洋畫(huà)空間處理的手段，由二維空間的主觀表現(xiàn)，逐步變成了更加注重三維空間的光影體面的變化。使中國(guó)水墨畫(huà)對(duì)于客觀事物的表現(xiàn)更加豐富，但同時(shí)也面臨著中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素的流失，讓水墨畫(huà)的味道變質(zhì)。如何在二者之間進(jìn)行取舍，如何“西為中用”就要看畫(huà)家自身的休養(yǎng)與選擇了。 研究本課題的意義就是在于能夠更深刻的、多層面的認(rèn)識(shí)了解水墨畫(huà)中的空間處理，，解決一些我們?cè)诶L畫(huà)中常常出現(xiàn)的空間布局的問(wèn)題——臟亂、僵硬、呆板等。只有客觀全面的去了解水墨空間，才能使我們?cè)诶L畫(huà)中對(duì)畫(huà)面的整體空間把握與認(rèn)知得到質(zhì)的升華，更有利于水墨畫(huà)的鑒賞與創(chuàng)作。
[Abstract]:The space processing of Chinese ink painting is always the problem that painters explore. Because it is directly related to the expression of artistic conception in the works. The first thing we see when we read a painting is the spatial layout of the picture. The success or failure of space layout is directly related to the overall merits and demerits of ink painting. Just as in the layout of the game of go, "we lose everything by mistake". "painting at the beginning of painting is like a game," says the painting Theory of Shan Jingju. In spite of the vitality of the potential, adapt to the situation. " Clever layout can not only make the picture magnificent, but also mask the shortcomings of the picture. The spatial layout of ink and wash painting can make the viewer feel the main idea of artistic conception directly, so that the center is clear and the theme is prominent. Zhang Yanyuan pointed out in Tang Dynasty: "as for the position of management, the painting is always important." Ming Dynasty Li Rihua also said: "most painting with the layout of the image as the first." Therefore, the spatial layout is the basic condition of the vitality and expressiveness of the painting art works, the embodiment of the artist's accomplishment and artistic attainments, and the important component of the painter's style. Visible space processing for us in painting is occupying a pivotal position. Chinese ink painting has always had its unique features in the evolution of space in the last thousand years. Its unique origin from the unique Chinese culture and painting materials (brush, rice paper, ink, etc.). The picture space is filled with perceptual, flexible and changeable factors, so its handling of space is relatively free, pluralistic and subjective. It looks at all things with the eyes of the heart. Ink space is an extremely mysterious world, it can bring people into an unknown world. It's also very challenging for painters, because we can only control 80 percent of the way it works, and the other 20 percent is water, ink, and color, designed to blend naturally. And it is this uncertainty that makes us curious about the world of ink and water. Its spatial composition is multifaceted. This article mainly from the Chinese traditional culture, with the ink painting objective and subjective expression techniques, color, poetry and postscript, artistic conception and self-cultivation to explore the space processing of ink painting. Among them also has my for the ink space processing some understanding. With the development and progress of the times, Chinese and Western cultures collide and merge to different degrees, making the space expression form of ink painting more diversified. The space processing of ink and wash painting joined the means of space processing of western painting, and gradually changed from the subjective expression of two-dimensional space to the decent change of light and shadow paying more attention to three-dimensional space. Chinese ink painting for the performance of objective things more rich, but also faced with the loss of traditional Chinese ink elements, let the flavor of ink painting deterioration. How to choose and choose between the two, how to use the west as a medium, depends on the painter's own recuperation and choice. The significance of this research is to understand the spatial processing of ink painting in a more profound, multi-level way, and to solve the problems of spatial layout that often occur in painting-messy, stiff, rigid, etc. Only an objective and comprehensive understanding of the ink space, in order to make us in painting the overall space of the picture grasp and cognition to get a qualitative sublimation, more conducive to the appreciation and creation of ink painting.
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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2 唐s

本文編號(hào)：2123603