本文選題：傳統(tǒng) + 風(fēng)景��； 參考：《中國美術(shù)學(xué)院》2013年碩士論文

【摘要】：老勃魯蓋爾(Pieter Bruegel the Elder,1527-1569)是16世紀(jì)尼德蘭十分重要的畫家,他的繪畫曾令權(quán)貴趨之若鶩,也是后輩畫家競相學(xué)習(xí)模仿的對象。老勃魯蓋爾的短暫一生既經(jīng)歷了安特衛(wèi)普藝術(shù)的繁榮,又遭遇了尼德蘭時局的動蕩,并在“花”一般的年華猝然逝去。由于當(dāng)時有關(guān)他的文獻(xiàn)記載匱乏使得后人對他個人和作品的認(rèn)識、猜測越發(fā)顯得撲朔迷離：因為他的作品大多反映尼德蘭淳樸的農(nóng)民生活,故畫家一度被冠以“農(nóng)民畫家”的稱號……其實不然,經(jīng)過數(shù)代熱愛老勃魯蓋爾繪畫的藝術(shù)史家的努力,讓我們得以真正地認(rèn)識他——一位將自己藏于質(zhì)樸、幽默表象下的智者,他用繪畫傳達(dá)著對世人無限的關(guān)愛。 藝術(shù)史家們的豐富研究成果開拓了我的視野,尤其是美國藝術(shù)史家沃爾特·吉布森(Walter S. Gibson,1932-)的相關(guān)研究,使我從對老勃魯蓋爾的畫面單純的喜愛,轉(zhuǎn)向?qū)λ纳睢⒗L畫更為廣泛、深入的探究。然而藝術(shù)史家們的研究或是基于老勃魯蓋爾的繪畫生涯的整理；或是對其繪畫中某一特定題材的關(guān)注,在此基礎(chǔ)上對于老勃魯蓋爾繪畫風(fēng)格與形成的探討和探尋鮮有所見。這給我對于老勃魯蓋爾繪畫的研究提供了空間。于是我有幸“站在巨人的肩膀上”談?wù)勛约簩τ诶喜斏w爾的繪畫的認(rèn)識。論文中,我將從老勃魯蓋爾的繪畫語言與主題入手,從畫家對于北方繪畫傳統(tǒng)的繼承與其畫面中的人文主義談起,通過與前輩或是同時代藝術(shù)家的比較,探尋老勃魯蓋爾獨特繪畫風(fēng)格形成的原因。其中,我認(rèn)為最為關(guān)鍵的因素是：尼德蘭繪畫的傳統(tǒng)、16世紀(jì)意大利繪畫的影響、人文主義對于畫家關(guān)注點的影響、16世紀(jì)安特衛(wèi)普繁榮的藝術(shù)市場以及畫家本身對于世事的態(tài)度。此外,雕版畫是老勃魯蓋爾藝術(shù)中不容忽視的組成部分,15世紀(jì)末印刷術(shù)在歐洲的出現(xiàn)與普及,使得版畫在繪畫作品的傳播中扮演重要角色。我想無論老勃魯蓋爾是出于生計還是其他目的參與進(jìn)這項當(dāng)時十分流行的藝術(shù)形式的創(chuàng)作,但保存下來的雕版畫使我們得以從另一面接近畫家,探尋木板油畫與雕版畫之間的關(guān)系。
[Abstract]:Pieter Bruegel the Eldern 1527-1569 was a very important painter in the 16th century. Old Brugail's short life experienced both the prosperity of Antwerp art and the turbulence of Niederland, and suddenly passed away in the "flower" general years. The lack of documentation about him at the time made it even more confusing to speculate about his personal and works: because most of his works reflected the simple peasant life of Niederland. Therefore, the painter was once called "Peasant painter" title. In fact, through the efforts of generations of art historians who love old Bruegel's paintings, we can truly know him, a wise man who hides himself in plain, humorous appearance, who conveys infinite love for the world with his paintings. The rich work of art historians has broadened my horizons, especially the research by the American art historian Walter S. Gibson 1932 -, which has shifted me from a simple fondness for the painting of old Brugail to a life for him. Painting more extensive, in-depth exploration. However, the research of art historians is either based on the arrangement of old Brugail's painting career, or on a particular subject matter in his paintings. On this basis, there is little discussion and exploration on the painting style and formation of old Brugail. This gives me space to study old Brugail's paintings. So I had the privilege of "standing on the shoulders of giants" to talk about my understanding of old Brugail's paintings. In the thesis, I will start with the painting language and theme of old Brugail, and discuss the inheritance of painting tradition in the north and humanism in the painting of the painter, through the comparison with his predecessors or contemporary artists. To explore the reasons for the formation of old Brugail's unique painting style. Among them, I think the most key factors are: the influence of the traditional painting of Niederland and the Italian painting of the 16th century, the influence of humanism on the painter's concern, the prosperous art market of Antwerp in the 16th century and the artist's own attitude towards the world. In addition, engraving is an important part of Old Brugail's art. The emergence and popularization of printing in Europe at the end of the 15th century make the printing play an important role in the spread of painting. I think whether old Brugail was involved in the creation of this very popular form of art for his livelihood or otherwise, the engraving that was preserved allowed us to approach the painter from the other side. Explore the relationship between plank oil painting and engraving.
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J217

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本文編號：2092375