本文選題：尚揚(yáng) + 當(dāng)代藝術(shù)家��； 參考：《文藝研究》2017年08期

【摘要】：在20世紀(jì)40年代出生的藝術(shù)家群體中,尚揚(yáng)是唯一從傳統(tǒng)寫實(shí)主義走出來,堅(jiān)持不斷實(shí)驗(yàn),始終身處中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)口浪尖的人物。四十多年來,他每一個(gè)階段的探索都在當(dāng)代藝術(shù)史上留下了印跡,并且被批評界廣泛關(guān)注。"尚揚(yáng)黃"、"大肖像"、"大風(fēng)景"、"董其昌計(jì)劃"等,已成為他身上特有的標(biāo)簽,其中蘊(yùn)含的問題線索與當(dāng)代性追求,為同時(shí)代許多藝術(shù)家所不及。本文追蹤尚揚(yáng)80年代初以來的創(chuàng)作軌跡,解析他不同時(shí)期作品的問題由來及解決方式,發(fā)掘其視覺表達(dá)中的認(rèn)識論結(jié)構(gòu),以揭示這位中國當(dāng)代藝術(shù)家的獨(dú)特性與普遍意義。
[Abstract]:Among the artists born in the 1940s, Shang Yang was the only figure who came out of traditional realism, kept on experimenting and was always in the vanguard of Chinese contemporary art. For more than 40 years, his exploration at every stage has left a mark in the history of contemporary art, and has received wide attention from critics. " "Shang Yanghuang", "Great Portrait", "Great scenery", "Dong Qichang Plan" and so on, have become his unique label, which contains the problem clue and contemporary pursuit, which is beyond many contemporary artists. This paper traces the creative track of Shang Yang since the early 1980s, analyzes the origin and solution of the problems in his works in different periods, and explores the epistemological structure in his visual expression in order to reveal the uniqueness and universal significance of this contemporary Chinese artist.
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院文藝研究雜志社;
【基金】：國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“西方現(xiàn)代審美主義思想源流”(批準(zhǔn)號:12BA011)成果
【分類號】：J203

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3 殷雙喜;周愛民;陳瑜;傅庸峰;;欲望的風(fēng)景 尚揚(yáng)師生藝術(shù)展[J];藝術(shù)市場;2007年09期

4 楊衛(wèi);;一個(gè)人的風(fēng)景——關(guān)于尚揚(yáng)和他的藝術(shù)[J];中國藝術(shù);2009年02期

5 廉亞威;趙寒春;;黃河一隅 藝的升華——淺談藝術(shù)家尚揚(yáng)[J];美術(shù)教育研究;2012年23期

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10 徐聚一;;讀尚揚(yáng)的《日記》[J];新美域;2006年02期

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1 石頭;以藝術(shù)的方式[D];首都師范大學(xué);2003年

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本文編號：2065321