本文選題：李少文 + 九歌�。� 參考：《中央美術(shù)學(xué)院》2017年碩士論文

【摘要】：本文是以中央美術(shù)學(xué)院1978級(jí)國(guó)畫(huà)系研究生李少文畢業(yè)作品《九歌》組畫(huà)為例,探究新時(shí)期以來(lái)中國(guó)工筆重彩人物畫(huà)的發(fā)展面貌,引論包括研究緣起、研究對(duì)象、1980年以來(lái)的關(guān)于《九歌》組畫(huà)的研究概況述評(píng)及研究方法;第一章分析1980年代以來(lái)的時(shí)代氛圍,從尋根意識(shí)到中國(guó)畫(huà)界當(dāng)時(shí)形成的"大傳統(tǒng)意識(shí)"到80年代的屈原類(lèi)題材,對(duì)80年代的思想意識(shí)層面進(jìn)行探求;第二章從李少文的學(xué)養(yǎng)出發(fā),分析了李少文的藝術(shù)觀念;第三章是本文核心,從建國(guó)后到80年代工筆重彩人物畫(huà)演變的角度,對(duì)李少文《九歌》組畫(huà)中造型意蘊(yùn)的進(jìn)行探究;第四章從李少文《九歌》組畫(huà)對(duì)于中國(guó)人物畫(huà)和中國(guó)藝術(shù)的價(jià)值與意義總結(jié)這套組畫(huà);結(jié)語(yǔ)為全文的總結(jié)。本文的主要觀點(diǎn)是:該組畫(huà)為20世紀(jì)80年代時(shí)代背景與李少文藝術(shù)觀念互動(dòng)之下的產(chǎn)物,代表了中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫(huà)在新時(shí)期的樣貌,體現(xiàn)了具有文人修養(yǎng)的藝術(shù)家對(duì)新時(shí)期工筆重彩人物畫(huà)的影響。需要說(shuō)明的是由于實(shí)際情況和研究的難度,部分內(nèi)容并沒(méi)能達(dá)到預(yù)想的寫(xiě)作狀態(tài),后續(xù)我將不斷跟進(jìn)此研究。
[Abstract]:This paper takes Li Shaowen, a graduate student of Chinese painting Department of Central Academy of Fine Arts, as an example to explore the development of Chinese fine brushwork figure painting since the new period. The introduction includes the origin of the study. The first chapter analyzes the atmosphere of the times since the 1980s. From the sense of seeking roots to the "great traditional consciousness" formed in the circle of Chinese painting at that time to the subject matter of qu Yuan in the 1980s, the second chapter explores the ideological level of the 1980s, the second chapter analyzes Li Shaowen's artistic concept from Li Shaowen's study and upbringing. The third chapter is the core of this paper, from the point of view of the evolution of meticulous brushwork figure painting from the founding of the people's Republic of China to the 1980s, the author probes into the meaning of modeling in Li Shaowen's "Nine songs" group paintings; The fourth chapter summarizes the value and significance of Li Shaowen's "Nine songs" group paintings for Chinese figure painting and Chinese art. The main points of this paper are as follows: this group of paintings is the product of interaction between the background of the 1980s and the concept of Li Shaowen's art, and represents the appearance of the traditional Chinese fine brushwork painting in the new period. It reflects the influence of the artists with literati cultivation on the fine brushwork figure painting in the new period. It should be noted that due to the actual situation and the difficulty of the study, some of the content did not reach the desired writing status, I will follow up on this study.
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 柯文輝;;畫(huà)壇外不起眼的奇跡——試談李少文先生的繪畫(huà)[J];中國(guó)美術(shù);2016年03期

2 于洋;;現(xiàn)代學(xué)院體系下中國(guó)畫(huà)教育的“通”與“專(zhuān)”[J];美術(shù)觀察;2015年07期

3 殷雙喜;;中國(guó)工筆畫(huà)的當(dāng)代意義[J];西北美術(shù);2015年02期

4 溫巍山;;陳洪綬《九歌圖》插圖創(chuàng)作的習(xí)作性和探索性[J];裝飾;2014年05期

5 柯文輝;;大家筆墨 學(xué)者風(fēng)神[J];中國(guó)報(bào)道;2014年03期

6 殷雙喜;;工筆畫(huà)與現(xiàn)代性[J];美術(shù);2014年02期

7 �？苏\(chéng);;“工筆”源流探究(下)[J];美術(shù);2014年02期

8 吳雪杉;;體制內(nèi)外:葉淺予中國(guó)畫(huà)的“新”與“舊”[J];美術(shù)學(xué)報(bào);2014年01期

9 �？苏\(chéng);;“工筆”源流探究(中)[J];美術(shù);2014年01期

10 �？苏\(chéng);;“工筆”源流探究(上)[J];美術(shù);2013年12期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前5條

1 于洋;;精于微，方以致遠(yuǎn)[N];中國(guó)文化報(bào);2015年

2 楊力舟;;寫(xiě)意精神：中國(guó)畫(huà)的核心價(jià)值[N];人民政協(xié)報(bào);2011年

3 李少文;;“藝術(shù)是一把安樂(lè)椅”[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

4 黃歡;;畫(huà)室中的對(duì)話[N];美術(shù)報(bào);2005年

5 �？苏\(chéng);;當(dāng)代工筆畫(huà)的語(yǔ)言形態(tài)[N];北京日?qǐng)?bào);2002年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 宋曉霞;工筆畫(huà)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 李榮;中國(guó)繪畫(huà)作品中的詩(shī)歌情懷—?dú)v代《九歌圖》研究[D];湖南師范大學(xué);2016年

2 譚逸;當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中的空間意識(shí)和空間表現(xiàn)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

，

本文編號(hào)：1807438