本文關(guān)鍵詞：德彪西鋼琴音樂(lè)與印象派繪畫(huà)藝術(shù)的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

河南大學(xué) 碩士學(xué)位論文 德彪西鋼琴音樂(lè)與印象派繪畫(huà)藝術(shù)的比較研究 姓名：何鑫 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士 專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)學(xué) 指導(dǎo)教師：朱敬修 20080401 摘 要 十九世紀(jì)后期，當(dāng)浪漫主義文藝思潮盛極而衰，開(kāi)始呈現(xiàn)風(fēng)格僵化和公式化 傾向的時(shí)候，繪畫(huà)和音樂(lè)都打破了傳統(tǒng)教條的束縛，用新的藝術(shù)語(yǔ)言開(kāi)辟了百花 爭(zhēng)芳的創(chuàng)作新天地。印象主義的創(chuàng)作思維方式對(duì)其后創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著極其深 遠(yuǎn)的影響。 在“藝術(shù)通感”中，最活躍的是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，通常人們把它稱(chēng)之為“視聽(tīng)通 感’’。繪畫(huà)藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)由于“視聽(tīng)通感”的廣泛存在，它們?cè)谝曈X(jué)藝術(shù)和聽(tīng)覺(jué) 藝術(shù)之間搭起了橋梁。所以，各種藝術(shù)形式之間的關(guān)系并不是孤立的，而是相互 的滲透和影響。德彪西鋼琴音樂(lè)和印象主義繪畫(huà)在這一點(diǎn)上是一個(gè)突顯的例證。 本課題就是在前人研究的基礎(chǔ)上通過(guò)相關(guān)資料的研究，，對(duì)二者藝術(shù)特點(diǎn)與表 現(xiàn)手段、藝術(shù)追求與文化內(nèi)涵及其審美意蘊(yùn)和印象主義藝術(shù)的時(shí)代局限性方面進(jìn) 行系統(tǒng)而全面的比較研究，進(jìn)而表明姊妹藝術(shù)之間的緊密聯(lián)系和相互影響。印象 主義作為新舊兩個(gè)時(shí)代間的藝術(shù)紐帶，對(duì)印象派音樂(lè)和印象派繪畫(huà)進(jìn)行交叉學(xué)科 的深入研究，有助于全面或比較準(zhǔn)確地把握德彪西的整體音樂(lè)風(fēng)格及鋼琴特點(diǎn)， 從而在鋼琴演奏上更接近作者的原意和音樂(lè)風(fēng)格。也進(jìn)一步說(shuō)明交叉學(xué)科研究的 重要性和必要性。 【關(guān)鍵詞】印象主義印象主義繪畫(huà)德彪西鋼琴音樂(lè)通感

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