本文關(guān)鍵詞： 荷蘭人 形象研究 愛欲 作品數(shù)量 藝術(shù)產(chǎn)品 職業(yè)畫家 藝術(shù)形式 維米爾 畫中 少女形象 　出處：《美術(shù)觀察》2016年01期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正17世紀(jì),每個荷蘭人都被裹挾在與世界的碰撞里。這一百年間,獨立戰(zhàn)爭鍛造出聯(lián)省共和、全球貿(mào)易取代了自然經(jīng)濟(jì)、金融資本改寫了階層劃分、市場規(guī)則引發(fā)了信仰改革。在如此激蕩的社會浪潮中,處于主流地位的藝術(shù)產(chǎn)品卻是以描繪瑣細(xì)的日常生活而著稱的風(fēng)俗畫,其中以家庭生活為題材的作品數(shù)量尤多。被后人統(tǒng)稱為荷蘭小畫派的職業(yè)畫家們將空前的熱情投注到安于室內(nèi)、忙于家務(wù)的普通女性身上。對此,西蒙·沙馬(Simon Schama)在其著作《財富的尷尬》中提出,17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)形式是由"家庭和外界之
[Abstract]:In 17th century, every Dutchman was caught in a collision with the world. In 100 years, the War of Independence forged a federal republic, global trade replaced the natural economy, and financial capital reclassified the class. The rules of the market led to faith reform. In such an agitated social wave, the mainstream art products were folklore paintings known for depicting trivial everyday life. Among them, the number of works based on family life is especially large. The professional painters, who have been collectively referred to as the Dutch small painters, have put their unprecedented enthusiasm on ordinary women who are comfortable indoors and are busy with housework. Simon Schama, Simon Schama, in his book the embarrassment of Wealth, argues that the art form of the 17th century in the Netherlands was made up of "the family and the outside world."
【作者單位】： 中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【基金】：中國人民大學(xué)研究生科學(xué)研究基金(中央高�；究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金資助)項目成果,項目編號:15XNH117
【分類號】：J205

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本文編號：1502592