本文關(guān)鍵詞：中國早期立體主義繪畫研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文以“中國早期立體主義繪畫研究”為題,主要研究對(duì)象為20世紀(jì)20至40年代中國立體主義的傳播與實(shí)踐,其同樣伴隨著20世紀(jì)前期本土洋畫運(yùn)動(dòng)的開展而演變和發(fā)展。相關(guān)實(shí)踐者希冀通過西方現(xiàn)代主義的方案的借鑒和運(yùn)用,以更好地振興中國藝術(shù)。中國早期立體主義繪畫,呈現(xiàn)其架上繪畫及其他相關(guān)視覺藝術(shù)形態(tài)的豐富性。范圍涉及油畫、水彩、版畫、漫畫、插圖等,由于相關(guān)畫家的文化身份的多重性,使得中國現(xiàn)代主義藝術(shù)實(shí)驗(yàn)形成“合力”作用。中國立體主義不是流派,而是一種語言傾向,體現(xiàn)為中國20世紀(jì)早期藝術(shù)家,不同程度地進(jìn)行著立體主義傾向的的語言探索,呈現(xiàn)切面表現(xiàn)、幾何分解和空間構(gòu)成等方面特征,成為20世紀(jì)中國油畫在寫實(shí)、表現(xiàn)之外的重要藝術(shù)語言經(jīng)驗(yàn)。本論文第一章為“國際化的視覺語言革命”,重點(diǎn)為濃縮概要地陳述立體主義從西方到亞洲乃至中國的東漸過程及學(xué)術(shù)史脈絡(luò);第二章為“架上主流——中國近現(xiàn)代油畫的相關(guān)‘變形’實(shí)踐”,重點(diǎn)分析相關(guān)藝術(shù)語言在相關(guān)學(xué)院和社團(tuán)主流方面的顯現(xiàn);第三章為“傳媒潛流——中國近現(xiàn)代視覺傳播的相關(guān)‘變形’實(shí)踐”,重點(diǎn)分析相關(guān)藝術(shù)語言在相關(guān)社會(huì)傳媒潛流方面的顯現(xiàn);第四章為“學(xué)術(shù)合流——中國早期立體主義的語言解讀”,重點(diǎn)進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)語言問題的分析和討論。第五章為“中國立體主義的當(dāng)代思考”,重點(diǎn)引出相關(guān)實(shí)驗(yàn)性問題的內(nèi)容。中國本土立體主義傾向的藝術(shù)語言呈現(xiàn)共時(shí)性顯現(xiàn)的特點(diǎn),與早先30年左右的西方立體主義歷時(shí)性發(fā)展,形成了關(guān)于西方現(xiàn)代主義移植和借鑒的獨(dú)特對(duì)話方式。作為中國油畫的“第三種世紀(jì)經(jīng)驗(yàn)”,通過其相關(guān)構(gòu)成性和時(shí)間性問題思考,探討現(xiàn)代主義藝術(shù)本土化探索新方向。作為學(xué)院派架上藝術(shù)實(shí)驗(yàn),需要有經(jīng)典性和資源性的學(xué)科發(fā)展方面的前瞻性戰(zhàn)略思考。中國早期立體主義的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),形成所謂架上藝術(shù)中的“越界對(duì)話”,與中國當(dāng)代架上藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性,通過其經(jīng)典傳承、知識(shí)服務(wù)和文化創(chuàng)意,具有藝術(shù)資源方面的聯(lián)系,使得相關(guān)藝術(shù)語言遺產(chǎn),通過藝術(shù)資源管理和社會(huì)踐行,轉(zhuǎn)化有效的文化資本,融入當(dāng)代文化創(chuàng)意,具有獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義。

  本文關(guān)鍵詞：中國早期立體主義繪畫研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。