本文關鍵詞：文徵明山水畫中的人與自然關系研究

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【摘要】：明代山水畫可分為三個階段:明前期的院畫與浙派、明中期的吳門畫派以及明后期以董其昌為代表的松江派。文徵明作為明中期吳門畫風的典型代表較好地闡述了人與自然關系。本文分四個部分對文徵明山水畫中的人與自然關系進行分析:第一部分:明代前、中、后三個時期山水畫中的人與自然關系。第二部分:通過分析文徵明在主要時期主要活動、師承淵源、山水畫畫風衍變方面介紹文徵明的生平及其藝術生涯。第三部分:以明代流行的“訪勝紀游”、“懷念送別”、“品茶客話”、“筑園隱居”這四大類社交活動題材為主線,對其典型山水畫作品分別作具體化的圖像描述分析。通過山水畫作品中人物或人跡與周圍自然環(huán)境元素及其構圖,探討其繪畫作品中所蘊含的人與自然關系即人跡存在之處即有人物存形。依據畫面中人之痕跡如茅屋、路橋、舟車、草堂等所占比例大小將文徵明山水畫中的人與自然關系呈現出可游和可居,即自然影響人和人影響自然兩種。第四部分:文徵明山水畫對當今自然觀認識研究與山水畫創(chuàng)作的影響。通過題材分類為山水畫創(chuàng)作提供一個新的視角,以文徵明山水畫作為媒介從而了解明代山水畫人與自然關系。文徵明山水畫所體現的“可游可居”,有助于藝術家把傳統和現實生活相結合,達到山水畫中“可游可居”的審美理想。
【學位授予單位】：青島科技大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212

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本文編號：1172016