本文關(guān)鍵詞：云南絕版木刻的裝飾性研究

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【摘要】：云南絕版木刻是20世紀(jì)八十年代中國藝術(shù)思潮解放的產(chǎn)物,屬于有活力的新生代藝術(shù),是藝術(shù)家個性完全得到解放的藝術(shù)。云南版畫家在發(fā)掘傳統(tǒng)樣式、民族及風(fēng)土特色的同時注重吸收西方近現(xiàn)代藝術(shù)的養(yǎng)分,為云南絕版木刻藝術(shù)的創(chuàng)作開拓了一條既民族又現(xiàn)代的藝術(shù)道路。它的民族性主要反映在本土民族風(fēng)俗風(fēng)情題材的表現(xiàn)上,而它的現(xiàn)代性主要體現(xiàn)在表現(xiàn)手法的突破與表現(xiàn)形式的創(chuàng)新上。民族題材與現(xiàn)代手法的結(jié)合使云南絕版木刻不僅呈現(xiàn)出獨特的形式美與裝飾意味,而且漸漸形成了具有云南地域特色的藝術(shù)風(fēng)格樣式�；诖�,強烈的裝飾性意味既是云南絕版木刻作品中形式美的所在,也成為一種“有意味的形式”,這種形式是云南版畫藝術(shù)立足傳統(tǒng)、立足現(xiàn)代的完美體現(xiàn)。縱觀云南絕版木刻發(fā)展歷程中的作品能夠發(fā)現(xiàn),云南絕版木刻在題材與表現(xiàn)手法上都具有明顯的裝飾性特征,且在不同表現(xiàn)風(fēng)格中皆有所體現(xiàn)。因此,本文即是以裝飾性特征作為一個研究點,試圖探究云南絕版木刻藝術(shù)中的裝飾性特點,以及產(chǎn)生的原因,并且著重分析裝飾性在云南絕版木刻作品中體現(xiàn)。了解云南絕版木刻的裝飾性特點不僅可以豐富云南版畫的藝術(shù)史料,同時對后面的藝術(shù)創(chuàng)作起到積極的促進作用。
【關(guān)鍵詞】：云南絕版木刻 裝飾性 表現(xiàn)手法
【學(xué)位授予單位】：云南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J217
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-11
• 一、選題的目的與意義7-8
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀8-9
• 三、研究的主要內(nèi)容9
• 四、研究方法9-11
• 第一章 云南絕版木刻的裝飾性概述11-16
• 第一節(jié) 云南絕版木刻概述11-13
• 第二節(jié) 云南絕版木刻裝飾性的特征13-16
• 第二章 云南絕版木刻裝飾性特點產(chǎn)生的原因16-27
• 第一節(jié) 多元化少數(shù)民族文化對創(chuàng)作的影響16-19
• 第二節(jié) 原始藝術(shù)與民間藝術(shù)的啟發(fā)19-21
• 第三節(jié) 色彩表現(xiàn)的地域性特點21-23
• 第四節(jié) 西方近現(xiàn)代藝術(shù)的影響23-24
• 第五節(jié) 藝術(shù)家的個性表現(xiàn)24-27
• 第三章 裝飾性在云南絕版木刻中的體現(xiàn)27-44
• 第一節(jié) 云南絕版木刻表現(xiàn)題材的裝飾性27-32
• 一、多元化民族風(fēng)情題材的表現(xiàn)28-29
• 二、裝飾性民族服飾與圖案的刻畫29-31
• 三、獨特的地域自然風(fēng)貌的描繪31-32
• 第二節(jié) 云南絕版木刻表現(xiàn)手法的裝飾性32-39
• 一、飽滿充實的構(gòu)圖33-34
• 二、造型的夸張與變形34-36
• 三、色彩的平面化處理36-37
• 四、刀法表現(xiàn)的多樣性變化37-39
• 第三節(jié) 云南絕版木刻不同表現(xiàn)風(fēng)格中裝飾性的體現(xiàn)39-44
• 一、浪漫主義表現(xiàn)風(fēng)格中裝飾性的體現(xiàn)39-40
• 二、唯美主義表現(xiàn)風(fēng)格中裝飾性的體現(xiàn)40-42
• 三、神秘主義表現(xiàn)風(fēng)格中裝飾性的體現(xiàn)42-44
• 第四章 裝飾性對絕版木刻創(chuàng)作產(chǎn)生的影響44-47
• 第一節(jié) 豐富了絕版木刻創(chuàng)作的表現(xiàn)形式44-45
• 第二節(jié) 提升了藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵45-47
• 結(jié)語47-48
• 參考文獻(xiàn)48-49
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和研究成果49-50
• 致謝50

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