本文關(guān)鍵詞：白曉軍山水畫審美視角與藝術(shù)表現(xiàn)研究

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【摘要】：中國山水畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,在審美情趣、藝術(shù)表現(xiàn)形式、藝術(shù)風(fēng)格等方面有著明顯的特色。它承載著中華民族的情感、智慧與道德倫理,是歷史文脈的生動呈現(xiàn),是珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是民族的根與魂。藝術(shù)的生長與發(fā)展經(jīng)過漫長的歷史沉淀,繪畫藝術(shù)形成了穩(wěn)定而強(qiáng)大的傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng),構(gòu)造了中華民族的獨(dú)特審美。審美又反塑了藝術(shù),藝術(shù)彰顯審美,兩者相契相合,難以分割。廣西漓江流域地區(qū)的中國畫,是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。為了挖掘和保護(hù)文化基因,傳承和發(fā)揚(yáng)地方文化特色,對具有影響力的藝術(shù)家進(jìn)行研究,須從不同角度分析總結(jié)其審美思想、藝術(shù)語言以及表現(xiàn)成果。本文以白曉軍山水畫審美視角與藝術(shù)表現(xiàn)為課題,對這位常繪泛漓江流域藝術(shù)家的人生閱歷解讀,挖掘其美學(xué)創(chuàng)作的理論根基。通過收集、整理大量相關(guān)資料、對其代表作品的表現(xiàn)手法與審美風(fēng)格深入研究,輔以對其山水畫創(chuàng)作過程的觀摩體會,從白曉軍先生畫作中總結(jié)出其作品表現(xiàn)手法既有嶺南畫派畫家折衷中外,融合古今,創(chuàng)造出了一種雄勁奔放的“野趣”,也有以情取物、以物言情的文人意趣“隨意”如此兩大特點(diǎn)。他不斷汲取應(yīng)用古今中外藝術(shù)素養(yǎng),形成繪畫作品獨(dú)到的審美構(gòu)圖技巧與視覺效果,通過皴擦點(diǎn)染交織、積墨與焦墨法更替、不同賦色手法、沉靜深厚的色彩、平涂潤染、點(diǎn)線面構(gòu)成以及混合排列的組織模式、墨塊與空白的形式美法則,潛心創(chuàng)作,形成野逸蒼茫的意趣、幽深和諧的寄情、爽健秀逸的借景、秀潤天成的作品風(fēng)格。他的作品將南方的山水呈現(xiàn)出雄渾豪放又流動清曠、沉郁蒼茫又清潤秀美的美學(xué)精神,生動地反映出人與自然相互尊重、理解、包容、和諧的生命力的精神內(nèi)涵。作品借景抒情、托物言志的手法,表達(dá)自然和諧、天人合一的內(nèi)涵理念。本文對白曉軍作品的藝術(shù)研究,從四個章節(jié)展開討論。第一章節(jié)主要探討藝術(shù)家白曉軍的從藝背景及文化修養(yǎng)、審美方式的形成,其倡導(dǎo)的泛漓江流域的理念形成,成為當(dāng)代畫壇著名藝術(shù)家的學(xué)術(shù)素養(yǎng)。第二章節(jié)對藝術(shù)家白曉軍在寫生與創(chuàng)作過程中觀察與表現(xiàn)的獨(dú)特視角展開闡述。筆者分析藝術(shù)家獨(dú)特的審美視角的形成原因與特色,對仰視與平視的“視角的顯現(xiàn)方式”“動與靜的辯證關(guān)系”及“大隱隱于市”的個人觀念展開論述。第三章節(jié)對畫家的意境表現(xiàn)及語言特點(diǎn)展開分析,包括意境風(fēng)格的描述與繪畫語言的形成分析。重點(diǎn)分析其野逸蒼茫的意趣、幽深深厚的寄情、爽健秀逸的借景、秀潤天成的創(chuàng)作。對繪畫技法表現(xiàn)進(jìn)行綜合分析,重點(diǎn)從筆墨語言、敷色手法、構(gòu)圖方式等方面展開分析,分為皴擦點(diǎn)染的交織、積墨法焦墨法的更替、沉靜深厚的色彩、平涂潤染的方式、混合排列的組織模式、墨塊與空白的形式美法則。第四章節(jié)是畫家白曉軍先生個人影響力的實(shí)踐意義。本文以白曉軍先生的作品為例,多角度剖析了他階段性代表作品的風(fēng)格特點(diǎn),并結(jié)合他人作品進(jìn)行分析比較,力求對藝術(shù)家的繪畫作品建立起多維立體的認(rèn)識。通過對白曉軍先生的審美視角與藝術(shù)表現(xiàn)的研究,旨在由表及里深度體察藝術(shù)家的藝術(shù)特點(diǎn)。這種關(guān)注有益于畫家個人的風(fēng)格面貌的呈現(xiàn)及山水畫在當(dāng)代語境下的建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：白曉軍 山水畫 審美視角 形式研究
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-11
• (一) 研究背景9
• (二) 研究目的9
• (三) 研究范疇及相關(guān)概念9-10
• (四) 研究方法與途徑10-11
• 一、白曉軍藝術(shù)歷程11-15
• (一) 白曉軍藝術(shù)經(jīng)歷11-12
• (二) 嶺南畫派與泛漓江流域繪畫12-15
• 二、白曉軍藝術(shù)審美視角的闡釋15-28
• (一) 審美視角的顯現(xiàn)方式15-20
• 1. 獨(dú)辟清幽寄情山水的理念16-19
• 2. 動與靜的辯證關(guān)系19-20
• (二) 藝術(shù)對象的取材20-25
• 1. 主體山石的選取21-23
• 2. 綴景草木的取舍23-24
• 3. 條塊煙云流水的布局24-25
• (三) 白曉軍藝術(shù)審美觀念25-28
• 1. 原生態(tài)自然美25-26
• 2. 人與自然和諧美26-28
• 三、藝術(shù)作品語言特點(diǎn)與意境表現(xiàn)28-39
• (一) 繪畫語言的形成分析28-32
• 1. 蒼勁的筆墨語言28-30
• 2. 簡淡的敷色效果30-31
• 3. 整合的點(diǎn)線面構(gòu)成方式31-32
• (二) 藝術(shù)作品的意境32-39
• 1. 爽健秀逸的借景33-35
• 2. 秀潤天成的創(chuàng)作35-36
• 3. 幽靜深厚的寄情36-37
• 4. 野逸蒼茫的意趣37-39
• 四、白曉軍作品的實(shí)踐意義39-44
• (一) 多元的藝術(shù)觀察角度39-40
• (二) 勤勉務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度40-41
• (三) 求真求善的藝術(shù)修養(yǎng)41-42
• (四) 桂北研究及創(chuàng)作實(shí)踐42-44
• 結(jié)語44-46
• 注釋46-47
• 參考文獻(xiàn)47-49
• 附錄49-60
• 致謝60-61

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：1087549