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青綠設(shè)色與淺絳色墨交融的問題研究

發(fā)布時(shí)間:2017-10-18 02:50

  本文關(guān)鍵詞:青綠設(shè)色與淺絳色墨交融的問題研究


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【摘要】:青綠山水畫是中國工筆重彩畫范疇之內(nèi)的畫種,青綠山水由隋唐到清代始終有它的發(fā)展脈絡(luò),朝代的更替,社會文化的演變都影響著青綠山水的發(fā)展。從唐代的金碧山水,經(jīng)歷了宋代由重彩向淡彩的轉(zhuǎn)變,發(fā)展到元代以清新淡雅成為時(shí)代風(fēng)貌,再到“小青綠”樣式的出現(xiàn),以及淺絳設(shè)色的發(fā)展,這都反映了中國畫色彩審美觀念的轉(zhuǎn)變。通過臨習(xí)不同朝代的青綠作品和水墨經(jīng)典,使我對山水畫中青綠設(shè)色法與淺絳色墨交融的問題有了研究的想法。本文主要從青綠山水的轉(zhuǎn)型、淺絳山水的設(shè)色和青綠與淺絳色墨交融這三個(gè)方面進(jìn)行闡述,結(jié)合自己的創(chuàng)作作品對如何將青綠和淺絳色墨的結(jié)合技法進(jìn)行嘗試和運(yùn)用。無論青綠還是淺絳,都是設(shè)色的范疇,不必拘泥于某一種形式、某一種古法,某一種流派。我的作品以“亭雅集”為題材,以《明皇幸蜀圖》和《桃園仙境圖》為取法對象,以青綠設(shè)色與淺絳色墨的結(jié)合為主題,來表現(xiàn)我心中的蘭亭故事。
【關(guān)鍵詞】:青綠山水 淺絳山水 色墨交融
【學(xué)位授予單位】:上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號】:J212
【目錄】:
  • 中文摘要4-5
  • abstract5-7
  • 一. 創(chuàng)作綜述7-8
  • (一) 《蘭亭流韻》的創(chuàng)作起因7-8
  • (二) 創(chuàng)作靈感8
  • 二、創(chuàng)作主題:山水畫青綠與淺絳技法的發(fā)展脈絡(luò)8-15
  • (一) 青綠設(shè)色的發(fā)展與轉(zhuǎn)型8-13
  • (二) 淺降山水的設(shè)色問題13
  • (三) 青綠與淺絳色墨相融合13-15
  • 三、創(chuàng)作過程15-20
  • (一) 經(jīng)典解讀和體驗(yàn)15-16
  • (二) 《蘭亭流韻》的丘壑處理16-17
  • (三) 青綠與淺絳色墨交融技法的嘗試17-19
  • (四) 困難與解決方法19-20
  • 四、結(jié)語20-22
  • 參考文獻(xiàn)22-23
  • 附錄23-25
  • 致謝25

【共引文獻(xiàn)】

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7 李銳文;;論書畫同源的審美意義[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集(上)[C];2010年

8 鄭彥軍;;董其昌與擔(dān)當(dāng)?shù)纳剿嬛容^[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集(下)[C];2010年

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10 陳曉春;;沫若《女神》與毛澤東詩詞——中國現(xiàn)代詩歌主體精神建構(gòu)的一種模式[A];郭沫若研究三十年[C];2008年

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5 張欣;先秦飲食審美研究[D];南開大學(xué);2010年

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7 劉紅紅;莊子思想與魏晉時(shí)期中國文藝的自覺[D];暨南大學(xué);2010年

8 孫敏明;莊子“游”的人生哲學(xué)研究[D];浙江大學(xué);2011年

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 唐s,

本文編號:1052531


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