本文關(guān)鍵詞：魏晉山水畫及畫論的產(chǎn)生和意義

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【摘要】：魏晉南北朝時(shí)期,山水畫及畫論以一種獨(dú)立的形態(tài)正式登上了中國傳統(tǒng)繪畫的舞臺(tái)。這種繪畫思潮的出現(xiàn)與這個(gè)時(shí)代自然審美觀念的轉(zhuǎn)變有著密切關(guān)系。魏晉山水畫及畫論把自然山水本身作為獨(dú)立的審美對(duì)象,擺脫了傳統(tǒng)儒家的自然比德觀。同時(shí),它們的產(chǎn)生標(biāo)志著山水畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科而存在。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了宗炳和王微兩位山水畫論家。宗炳的《畫山水序》和王微的《敘畫》是中國山水畫理論的開端,為后世山水畫及其繪畫理論提供了創(chuàng)作理論基礎(chǔ)和審美尺度。
【作者單位】： 四川師范大學(xué)文學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 魏晉 自然審美觀 山水畫 宗炳 王微
【分類號(hào)】：J212
【正文快照】： 在中國古代繪畫中,文人畫家善以山水畫彰顯自然靈氣。山水畫的出現(xiàn),在一定程度上,繪畫者受到了老莊的“無為”“逍遙”等思想的影響。值得注意的是,在魏晉以前并沒有出現(xiàn)山水畫,或者說山水畫在此前未成為一門真正獨(dú)立的繪畫藝術(shù),山水自然在繪畫中幾乎都是作為背景而出現(xiàn)。到了

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