發(fā)布時間：2020-11-19 12:24

　　 在中國繪畫史上清四僧是一個重要的畫派，他們借畫表達(dá)自己的身世之感、抑郁苦悶之情以及對故國山河的眷戀，反映了文人畫的強(qiáng)大精神，是中國文人畫發(fā)展的高峰。山水畫是中國畫的一個重要領(lǐng)域，是中國文化重要的藝術(shù)表現(xiàn)方法。山水畫從一開始作為人物畫的背景出現(xiàn)，到后來成為獨(dú)立的繪畫種類，一直在中國畫史上占據(jù)著重要地位。由于現(xiàn)實(shí)沖突的復(fù)雜和內(nèi)心感受的痛苦，使清四僧的作品形成了與別人不同的特征和風(fēng)格，成為清初畫壇眾多“遺民畫家”中的佼佼者，在清初畫壇占據(jù)重要地位。本文就分別從時代背景、人生閱歷、作品分析探究清四僧的藝術(shù)成就、取得成就的原因以及對后世的影響。 文章一共分為四個部分，第一部分，緒論部分；第二部分，清四僧山水畫繪畫語言的藝術(shù)特色；第三部分，清四僧取得高深藝術(shù)造詣的原因；第四部分，清四僧山水畫繪畫語言的影響。 第一部分是緒論部分，一共分為兩方面，一方面是簡述山水畫的發(fā)展歷程，引出清四僧在中國山水畫中的地位，清四僧作為中國文人畫鼎盛時期的重要代表，藝術(shù)個性鮮明，非常有必要去研究他們的藝術(shù)特點(diǎn)；另一方面是對清四僧出現(xiàn)的時代背景和歷史淵源進(jìn)行了梳理分析。 第二部分，作為本篇論文最為重要的一部分，分別對清四僧（石濤、八大山人、髡殘、弘仁）的人物生平和作品進(jìn)行詳細(xì)的闡述。對于畫家來說，最有說服力的當(dāng)屬畫家的作品，所以本章分析了四位畫家在不同時期的代表作品，用作品闡述他們的藝術(shù)語言風(fēng)格。 第三部分，闡述了清四僧取得高深造詣的原因，從六個方面進(jìn)行詳細(xì)分析。分別是不同的性格造就了不同的畫風(fēng)；師古人與師造化的統(tǒng)一；淵博的學(xué)識；以畫為寄托，以畫為樂趣；晨鐘暮鼓聲中的生活；居住環(huán)境接觸自然。 第四部分，主要介紹了清四僧山水畫繪畫語言的影響。分兩個部分進(jìn)行闡述，一是清四僧山水畫對后世的影響；二是清四僧山水畫繪畫語言的傳承與發(fā)展。
【學(xué)位單位】：魯東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：J212
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    （一） 簡述山水畫的發(fā)展歷程
    （二） 清四僧出現(xiàn)的時代背景
第二章 清四僧逸放不羈的繪畫風(fēng)格
    （一） 畫從于心者——石濤
        1. 出家為僧的緣由
        2. 宣城學(xué)藝的收獲
        3. 寓居南京的升華
        4. 游于京師的歷練
        5. 大滌草堂的沉淀
    （二） 渾樸酣暢者——朱耷
        1. 八大山人山水畫中的藝術(shù)特色
            （1）山水初創(chuàng)期
            （2）山水成熟期
            （3）意境升華期
    （三） 老辣蒼健者——髡殘
        1. 髡殘繪畫語言藝術(shù)特色的形成
        2. 髡殘代表作解析
    （四） 空曠峻逸者——弘仁
        1. 弘仁的繪畫語言特點(diǎn)
        2. 作品探析
第三章 清四僧山水畫取得高深造詣的原因
    （一） 不同的性格造就了不同的畫風(fēng)
    （二） 師古人與師造化的統(tǒng)一
    （三） 淵博的學(xué)識
    （四） 以畫為寄托，以畫為樂趣
    （五） 晨鐘暮鼓聲中的生活
    （六） 居住環(huán)境接觸自然
第四章 清四僧山水畫繪畫語言的影響
    （一） 清四僧山水畫對后世的影響
    （二） 清四僧山水畫繪畫語言的傳承與發(fā)展
        1. 搜盡奇峰打草稿
        2. 筆墨當(dāng)隨時代
        3. 作品風(fēng)格不拘泥于當(dāng)下的判別標(biāo)準(zhǔn)
        4. 對藝術(shù)永不懈怠的追求
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間取得的科研成果

【參考文獻(xiàn)】

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1 谷芳;;八大山人——朱耷[J];大舞臺;2010年05期

2 張馨之;;八大山人山水畫的筆墨形式與造境[J];美術(shù);2007年08期

3 胡迎建;;八大山人與禪宗[J];江西科技師范學(xué)院學(xué)報;2010年05期

本文編號：2890002