本文選題：欣德米特 + 作曲技法�。� 參考：《上海音樂學院》2017年碩士論文

【摘要】：保羅·欣德米特(Paul Hindemith,1895-1963)是20世紀著名作曲家、音樂理論家。他出生于1895年的德國。此時的歐洲音樂正處于浪漫主義晚期,越來越多的作曲家認為"共性音樂"已被寫盡,并開始用自己的方式來尋求突破。在這樣的音樂環(huán)境中,欣德米特選擇了一個相對"保守"的方式來進行音樂創(chuàng)作實踐和音樂理論研究。欣德米特是我國近代作曲家譚小麟先生的老師,譚小麟先生則培育了我國當代著名作曲家羅忠昒先生等。羅忠昒又將其學術精髓傳承給了陳其鋼等人�？梢哉f,欣德米特對中國近現(xiàn)當代創(chuàng)作發(fā)展的影響是綿長而深遠的。因此,研究其理論,對了解部分中國作曲家的創(chuàng)作與作曲技術發(fā)展的脈絡也有著重要意義。本論文的研究主要基于欣德米特的著作《作曲技法》,對近現(xiàn)當代的三位中國作曲家在不同層面上受欣德米特理論影響的作品進行分析。論文主要分為緒論、一至五章、結語七個部分。首先研究了欣德米特理論的形成、在中國的傳播和對中國音樂創(chuàng)作的影響等問題;然后是對欣德米特理論的研究,將其理論核心歸納為調性觀念、和聲理論以及旋律寫作法三個部分,討論了他是如何將三個觀念統(tǒng)一成一個三位一體、富有邏輯的理論系統(tǒng)中;接著分別選擇三位中國作曲家的作品,譚小麟的藝術歌曲《彭浪磯》、羅忠昒的《木管五重奏》和陳其鋼的《蝶戀花》第一樂章"純潔",結合欣德米特理論進行分析,并討論了欣德米特理論運用在中國音樂創(chuàng)作實踐中的一些問題。任何一種理論,或者音樂分析的方法,都有自己的局限性或針對的目標。那么,欣德米特的理論是否適用于中國音樂的分析、創(chuàng)作?這亦是我們后人需要深入了解,并理清的基本問題。文章的最后對欣德米特理論的意義、局限性以及在中國音樂創(chuàng)作實踐等問題進行了探討與總結,希望能夠對欣德米特理論研究、中國近代作曲技術的發(fā)展脈絡以及部分受欣德米特理論影響的作曲家的作品研究等問題提供一些借鑒。
[Abstract]:Paul Hindemitht (1895-1963) is a famous composer and music theorist in the 20 th century. He was born in Germany in 1895. At this time, European music is in the late romanticism, more and more composers think that "common music" has been written, and began to use their own way to find a breakthrough. In such a musical environment, Hindermitt chose a relatively "conservative" approach to music creation practice and music theory research. Hindermitt is the teacher of Mr. Tan Xiaolin, a modern composer in China, while Mr. Tan Xiaolin nurtured Mr. Luo Zhongwei, a famous composer in our country. Luo Zhongnan passed on his academic essence to Chen Qigang and others. It can be said that Hindermitt's influence on the development of modern and contemporary Chinese creation is long and profound. Therefore, it is of great significance to study its theory to understand the development of composing and composing techniques of some Chinese composers. The research of this thesis is mainly based on Hindermitt's work "composition techniques", and analyzes three contemporary Chinese composers' works influenced by Hindermitt's theory on different levels. The paper is divided into introduction, one to five chapters, the conclusion of seven parts. Firstly, it studies the formation of Hindermitt's theory, its spread in China and its influence on Chinese music creation, and then summarizes the core of Hindermitt's theory into the concept of tonality. It discusses how he unifies the three concepts into a trinity and logical theoretical system, and then selects the works of three Chinese composers. Tan Xiaolin's artistic song Peng Langji, Luo Zhongnian's woodwind quintet and Chen Qigang's first movement Pure, are analyzed in conjunction with Hindermitt's theory. It also discusses some problems in the application of Hindermitt's theory in Chinese music creation practice. Any theory, or method of music analysis, has its own limitations or targets. So, is Hindermitt's theory applicable to the analysis and creation of Chinese music? This is also the basic problem that future generations need to understand and clear up. At the end of the article, the author discusses and summarizes the significance, limitation and practice of Hindermitt's theory in China, hoping to study Hindermitt's theory. The development of modern Chinese composing technology and the research of some composers' works influenced by Hindermitt's theory provide some references.
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J614-5

【參考文獻】

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本文編號：2012985