本文關(guān)鍵詞：影視化發(fā)展對(duì)我國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)和中國(guó)電影攜手走過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的光陰,在這一百多年的歷史中,二者共同見(jiàn)證了文學(xué)向影視化轉(zhuǎn)換的過(guò)程。文字的數(shù)字化轉(zhuǎn)變現(xiàn)在仍在繼續(xù),并且不斷升級(jí),在未來(lái)這將成為一種趨勢(shì)。實(shí)際上文學(xué)作品和影視作品之間本來(lái)就存在互通的關(guān)系,國(guó)內(nèi)外很多優(yōu)秀的電影、電視劇作品都是根據(jù)文學(xué)作品改編的,比如《駱駝祥子》、《大紅燈籠高高掛》等都是根據(jù)知名作家的作品改編的。當(dāng)然文學(xué)與影視之間的改編不是單向的,也有很多的影視作品被改編成為小說(shuō)。從素材提供角度來(lái)說(shuō),優(yōu)秀的作品都是優(yōu)質(zhì)劇本的雛形,只要有優(yōu)秀的文學(xué)作品在,影視作品就有源源不斷的素材。從受眾的角度而言,文學(xué)作品的影視化呈現(xiàn),也給讀者(觀眾)帶來(lái)全新的視覺(jué)感受。讀者對(duì)文學(xué)作品的感受和閱讀體驗(yàn)都會(huì)因此得到升華,這是與文本閱讀完全不同的兩種感受。隨著消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái),影視作品作為一種大眾消費(fèi)文化受到觀眾越來(lái)越多的喜愛(ài)。正因如此需要更多的優(yōu)秀的文學(xué)作品為其提供素材,而且二者之間的轉(zhuǎn)化越來(lái)越自如。這種現(xiàn)象的白熱化不可避免的將文學(xué)作品影視化的問(wèn)題推倒了風(fēng)口浪尖。文學(xué)的影視化改編實(shí)際上就是順應(yīng)感性主義時(shí)代到來(lái)的產(chǎn)物。雖然對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行影視改編確實(shí)提升了文學(xué)作品的藝術(shù)造詣,但是不得不面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題就是并非所有的改編都是成功的。尤其是80年代以后,文學(xué)作品改編因?yàn)檫^(guò)于商業(yè)化和娛樂(lè)化而被詬病,甚至有些改編自文學(xué)作品的影視劇直接被評(píng)為敗筆,甚至還會(huì)影響原著的藝術(shù)價(jià)值。所以說(shuō)對(duì)文學(xué)作品的影視化改編并不完全是利好的,也有不利的一面。這也是本文研究的主要內(nèi)容,即影視化改編對(duì)文學(xué)作品的影響。本文本著凡事均具有兩面性的原則,來(lái)分析當(dāng)代文學(xué)作品的影視改編現(xiàn)象,分析影視化改編對(duì)文學(xué)作品的發(fā)展有哪些積極的影響,有哪些消極的影響,并通過(guò)提出建議減少消極影響的產(chǎn)生。本文共分為五個(gè)部分：第一章是緒論部分,主要介紹了當(dāng)代文學(xué)影視化發(fā)展的背景和現(xiàn)狀,說(shuō)明本文研究的背景和意義,然后就該課題的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理,簡(jiǎn)單介紹本文的內(nèi)容和研究方法；第二章是回顧了我國(guó)文學(xué)作品影視改編的發(fā)展歷程,然后從語(yǔ)圖的角度來(lái)探討文學(xué)與影視之間的互動(dòng)關(guān)系；第三章論述了影視化發(fā)展對(duì)當(dāng)代文學(xué)的有利影響,認(rèn)為從產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的角度來(lái)講,影視化的帶動(dòng)在文學(xué)傳播方面發(fā)揮了有利作用,讓很多名不見(jiàn)經(jīng)傳的作家和作品有了曝光的機(jī)會(huì)。另外從審美的角度來(lái)講,影視通過(guò)圖像、聲音、色彩等一系列動(dòng)態(tài)的感官刺激擴(kuò)容了純文本的審美空間,而且這種審美體驗(yàn)更加直觀,觀眾更容易接受,讓文學(xué)從小眾藝術(shù)發(fā)展成為大眾藝術(shù)；第四章分析但是影視化對(duì)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的不利影響。本文認(rèn)為對(duì)文學(xué)作品的改編會(huì)比較多的體現(xiàn)導(dǎo)演和編劇的主觀意志,如果對(duì)原著的把握不夠到位,會(huì)對(duì)原著的藝術(shù)性造成一定的損害。另外,當(dāng)代人們習(xí)慣于通過(guò)影像去了解文學(xué),人們長(zhǎng)期的被動(dòng)接受直觀的影像會(huì)導(dǎo)致想象能力遲鈍萎縮,想象受到了限制。此外,文學(xué)作品影視劇改編讓文學(xué)創(chuàng)作越來(lái)越多的加重商業(yè)化色彩,作家創(chuàng)作甚至以迎合影視化改變?yōu)槟康?抄襲、復(fù)制的現(xiàn)象越來(lái)越明顯,作家的創(chuàng)作力不斷退化。過(guò)度的娛樂(lè)化導(dǎo)致了文學(xué)的墮落。第五章是對(duì)本文的總結(jié),通過(guò)影視化對(duì)當(dāng)代文學(xué)的利弊分析,本文認(rèn)為文學(xué)的發(fā)展最終還是要靠作家的創(chuàng)作力,與影視聯(lián)姻只是一種輔助的推動(dòng)。在文學(xué)和影視互動(dòng)的過(guò)程中,必須保持兩種藝術(shù)的獨(dú)立性,以平等的關(guān)系展開對(duì)話,這樣才能保證文學(xué)作品和影視作品質(zhì)量的整體提升,富有創(chuàng)造力的高質(zhì)量文學(xué)作品才能推動(dòng)傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：文學(xué)作品 影視化 電影 影響 改編
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：I206.7;J905
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-12
• 第一章 緒論12-16
• 1.1 研究背景及意義12-13
• 1.2 研究現(xiàn)狀13-15
• 1.3 研究?jī)?nèi)容15
• 1.4 研究方法15-16
• 第二章 文學(xué)影視化的發(fā)展歷程與互動(dòng)關(guān)系16-23
• 2.1 我國(guó)文學(xué)影視化的發(fā)展歷程16-20
• 2.1.1 文學(xué)改編初期16-17
• 2.1.2 文學(xué)改編上升期17
• 2.1.3 文學(xué)改編高峰期17-18
• 2.1.4 文學(xué)改編成熟期18-20
• 2.2 文學(xué)與影視的互動(dòng)關(guān)系20-23
• 第三章 影視化對(duì)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的積極影響23-32
• 3.1 文學(xué)作品得到更好的傳播23-25
• 3.1.1 影視轉(zhuǎn)化影響了文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈24-25
• 3.1.2 跨媒介合作的范例——影視同期書25
• 3.2 影視賦予了文學(xué)新的生命力,對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行升華25-30
• 3.2.1 受眾審美形成多維鑒賞26-27
• 3.2.2 視覺(jué)審美空間獲得擴(kuò)容27-30
• 3.3 促進(jìn)文學(xué)市場(chǎng)化,為文學(xué)的創(chuàng)作提供充足的保障30-32
• 第四章 影視化對(duì)當(dāng)代文學(xué)的消極影響32-38
• 4.1 影視對(duì)文學(xué)的把握,會(huì)對(duì)原著造成一定的損害32-33
• 4.2 影視作品的局限性,限制了人們對(duì)文學(xué)作品想象空間33-34
• 4.3 過(guò)度的娛樂(lè)化運(yùn)作,造成了文學(xué)創(chuàng)作的墮落34-38
• 4.3.1 部分文學(xué)作品存在影像復(fù)制的嫌疑35
• 4.3.2 作家創(chuàng)作刻意迎合影視35-38
• 第五章 結(jié)語(yǔ)38-39
• 參考文獻(xiàn)39-41
• 致謝41

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