本文關(guān)鍵詞：陳鐸《草堂余意》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：陳鐸是明代著名的曲家,他的《草堂余意》是明代詞壇的一顆明珠,共147首詞,是追和《草堂詩余》中的詞作而成的詞集。這本詞集既存在優(yōu)處,但也有局限性,本文恰是從客觀的角度剖析這本曲家詞作。第一章從社會背景和陳鐸個人定位入手,梳理出《草堂余意》創(chuàng)作的背景。在思想動蕩和文學(xué)復(fù)古的明代中前期,陳鐸的創(chuàng)作符合當(dāng)時的時代潮流。陳鐸是散曲史上的地標(biāo)式人物,以曲家身份創(chuàng)作詞更有利于對詞曲互動關(guān)系的探討。第二章確定《草堂詩余》所追和版本是洪武本《草堂詩余》,對二者進行體例的比對,并對未選詞進行定量分析,列舉出所反映的現(xiàn)象,可以得出,陳鐸在選擇追和詞的時候是有選擇性和側(cè)重點的。他更傾向于與自己風(fēng)格相近的以及具有生活情懷的詞作。第三章總結(jié)《草堂余意》的詞學(xué)觀念,通過上一章陳鐸追和詞現(xiàn)象的梳理可以看出陳鐸的詞大多以娛賓遣興為主,正因內(nèi)容如此,風(fēng)格也是主情近俗的,所抒發(fā)的大多是個人之情,同時,作為曲家,詞的作品也有詞曲相通的傾向。整體的詞學(xué)觀表現(xiàn)為詞是小道。第四章探討《草堂余意》的應(yīng)和技巧,在錘煉字句、意象的運用方面有優(yōu)長,同時也具有個性化的創(chuàng)作風(fēng)格,重視鳴個人之情,語意率性。亦有不可避免的局限性,如過于直白地表露情感,詞中缺乏詞境和思力,樂譜的失傳也使詞缺失音韻節(jié)奏。此外,詞發(fā)展到明代,題材開拓范圍簡單而單調(diào),陳鐸也不能逃離此俗套,詞所表現(xiàn)的視域狹窄,審美趣味單一。陳鐸雖出身武弁世家,但為人風(fēng)流倜儻,貫通經(jīng)、史、子、傳,在明代成化、弘治年間,可稱得上是詞曲兼善的大家,其《草堂余意》的出現(xiàn)也促進了《草堂詩余》的傳播和發(fā)展,而《草堂詩余》是明代最流行的詞選,陳鐸的《草堂余意》也算是明詞史上的一顆明星。
【關(guān)鍵詞】：陳鐸 草堂余意 追和
【學(xué)位授予單位】：黑龍江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I207.23
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-14
• 第一章 曲家陳鐸及其《草堂余意》創(chuàng)作背景概述14-23
• 第一節(jié) 明代中前期文人的社會文化環(huán)境14-19
• 一、政治高壓 思想文化動蕩15
• 二、“臺閣體”流派余響——詩文復(fù)古15-16
• 三、散曲文學(xué)的復(fù)興16-18
• 四、詞壇發(fā)展的新轉(zhuǎn)型18-19
• 第二節(jié) 牙板隨身的散曲怪杰19-23
• 一、博學(xué)多才、游戲詼諧的“金帶指揮”19-21
• 二、散曲史上地標(biāo)式人物21-23
• 第二章 《草堂余意》與《草堂詩余》編制體例之比較及應(yīng)和篇目之梳理23-30
• 第一節(jié) 編制體例及所追和篇目之梳理23-26
• 一、遵《草堂詩余》以時令節(jié)序分題24
• 二、所追和篇目之統(tǒng)計24-25
• 三、原詞未明篇目的考辨25-26
• 第二節(jié) 未選篇目的梳理26-30
• 第三章 《草堂余意》所反映的詞學(xué)觀30-38
• 第一節(jié) 娛賓遣興之功能30-32
• 第二節(jié) 主情近人之風(fēng)格32-34
• 第三節(jié) 具詞曲融通傾向34-38
• 第四章《草堂余意》應(yīng)和技巧的得失38-56
• 第一節(jié) 陳鐸個人特色的表現(xiàn)38-41
• 一、重“自鳴之情”38-40
• 二、語意率性40-41
• 第二節(jié) 追和技巧之優(yōu)處41-47
• 一、重視錘煉字句41-46
• 二、靈活運用意象46-47
• 第三節(jié) 追和技巧之局限47-56
• 一、缺乏詞境與思力47-51
• 二、音韻節(jié)奏的缺失51-54
• 三、視域狹窄 審美趣味單一54-56
• 結(jié)語56-58
• 參考文獻58-62
• 附錄62-68
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文68-69
• 致謝69-70

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