1919年10月,劉半農(nóng)在《新潮》第2卷第1期發(fā)表新詩《老�！�,其文體形式為分行排列的自由詩。1925年劉半農(nóng)將《老牛》收入《揚(yáng)鞭集》,對其文體形式進(jìn)行徹底的改動(dòng),由分行排列轉(zhuǎn)變?yōu)榉侄闻帕?使《老�！酚勺杂稍娡懽�?yōu)樯⑽脑�。本文從語言表述的變動(dòng)、文體形式的轉(zhuǎn)化和思想情感的貫通三個(gè)方面切入,對《新潮》版《老牛》與《揚(yáng)鞭集》版《老�！愤M(jìn)行考察,從而闡釋與鉤沉劉半農(nóng)對中國新詩尤其是散文詩、散文詩劇創(chuàng)作的開拓性貢獻(xiàn)。 

【文章來源】：現(xiàn)代中文學(xué)刊. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、語言表述的變動(dòng)
二、文體形式的轉(zhuǎn)化
三、思想情感的貫通
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]散文詩《詩魂》“劇場文本”精神分析——周慶榮散文詩《詩魂——大地上空的劇場》文本細(xì)讀[J]. 黃恩鵬.  詩潮. 2016(06)
[2]呼喚詩魂的一部大劇——周慶榮散文詩《詩魂——大地上空的劇場》讀后[J]. 東方樵夫.  星星. 2016(11)



本文編號：3264120