《玉臺新詠》收錄了占據(jù)詩歌總量一半以上的愛情詩,涉及男代男（包括自身）、男代女和女代女（包括自身）三種愛情表達模式,這些愛情詩能夠和朱迪斯·巴特勒的性別表演理論相互印證,在于隱藏于詩歌中的豐富的性別表演現(xiàn)象,這種性別表演更多的在性別的社會意味上,與愛情雖有關(guān)聯(lián)但并不抹殺愛情詩里真實的部分�！队衽_新詠》愛情詩中的性別表演現(xiàn)象并不是非常明顯的,很多時候甚至相當(dāng)隱晦,它蘊藏于具體的文本分析中。而且這些較為隱晦的現(xiàn)象未必能與性別表演理論直接對應(yīng),但是它們依然與其有不謀而合之處,這是本文的理論視域得以建立的基礎(chǔ)。本文的緒論部分和第一章著力于確立理論視域,首先介紹《玉臺新詠》這部詩集及其愛情詩,然后是與愛情詩中的性別分析密不可分的女性觀的梳理,再者就是朱迪斯·巴特勒的性別表演理論的導(dǎo)入和闡釋,最后需要從時代背景和具體文本來確立二者互釋的可行性。在此基礎(chǔ)上展開對論文后三個章節(jié)的論述。第二章著眼于男性詩人筆下的女性建構(gòu),男性是愛情詩和女性建構(gòu)的主體,男性的愛情詩創(chuàng)作深刻影響著女性,男性對女性的塑造過程也影響著她們的自我建構(gòu)。男性刻畫的女性主要是閨房里的思婦,她們的形象并不具體,情感也偏向于憂郁,這里面... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 國內(nèi)外研究綜述
        一 《玉臺新詠》及其愛情詩研究現(xiàn)狀
        二 性別表演理論及其研究現(xiàn)狀
    第二節(jié) 本文理論視域的建立
第一章 《玉臺新詠》愛情詩與性別表演
    第一節(jié) 《玉臺新詠》中的愛情詩
    第二節(jié) 漢魏六朝的婦女觀
    第三節(jié) 性別表演的維度
    第四節(jié) 性別表演的發(fā)生
第二章 男性詩人筆下的女性建構(gòu)
    第一節(jié) 困居室內(nèi)的抽象形象
        一 女性的生存空間:閨房
        二 女性的形象表征:抽象
    第二節(jié) 女性的情感特性
        一 憂心與思情
        二 成全恩情的渴望
        三 容顏衰老的焦慮
第三章 男性詩人筆下的男性建構(gòu)
    第一節(jié) 自戀心理下的男性自審
        一 深情忠貞:異于女性的體面自尊
        二 上帝視角:女性困境的旁觀者
    第二節(jié) 時代背景下的男性他審
        一 女性氣質(zhì):觀察對象的同化
        二 男性欲望:異于女性的直呈
        三 男性特權(quán):同性戀詩的書寫
第四章 女性詩人筆下的女性建構(gòu)
    第一節(jié) 無從自立的女性情感
    第二節(jié) 無法自足的女性人格
    第三節(jié) 無力自審的女性視角
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3144918