發(fā)布時(shí)間：2020-12-27 12:44

　　《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古代世情小說(shuō)的杰出代表,其中涉及到大量的戲曲描寫。本文以百二十回本為研究對(duì)象,以庚辰本為底本,同時(shí)參照諸多脂本和程本,結(jié)合明清戲曲史深入探究作品中的戲曲描寫。本文首先確定《紅樓夢(mèng)》中引用的34個(gè)劇目,結(jié)合戲曲史料分析其所屬劇種、內(nèi)容、現(xiàn)存版本及其在明清時(shí)期的演出情況,并根據(jù)《紅樓夢(mèng)》文本推斷作品所演出目。且這些戲曲還與小說(shuō)內(nèi)容密切相容,主要表現(xiàn)為點(diǎn)明作品主題、預(yù)示故事結(jié)局、展露人物性格和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。此外,《紅樓夢(mèng)》也借鑒了戲曲敘事藝術(shù)。從文本形式上看《紅樓夢(mèng)》主要化用了戲曲“戲中戲”模式、“楔子”體制及“副末開(kāi)場(chǎng)”體制;從戲曲舞臺(tái)的表演形式上看《紅樓夢(mèng)》主要借鑒了舞臺(tái)動(dòng)作的展示、舞臺(tái)時(shí)空的處理、人物場(chǎng)次的安排及科諢與冷熱場(chǎng)的調(diào)劑等方法,顯示出曹雪芹高超的敘事藝術(shù)。《紅樓夢(mèng)》中賈府演戲還如實(shí)地反映了康乾年間貴族演戲風(fēng)俗。主要有四點(diǎn),其一,康乾年間曲壇上以昆曲戲劇和弋陽(yáng)腔戲劇最負(fù)盛名,且貴族演戲尤尚昆曲。這些戲曲多以折子戲的形式演出。其二,賈府演戲場(chǎng)合多為年節(jié)、生日、宴請(qǐng)賓客等,閑暇日常較少演戲,且遵守律法禁演喪戲、夜戲。其三,賈府演戲內(nèi)容必有關(guān)風(fēng)化,強(qiáng)調(diào)忠君孝親、守節(jié)為... 

【文章來(lái)源】： 馬正正 西藏民族大學(xué)

【文章頁(yè)數(shù)】：122 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題背景及研究意義
    二、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述
        （一）《紅樓夢(mèng)》中的戲曲劇目考證
        （二）《紅樓夢(mèng)》中的戲曲與文本的關(guān)系
        （三）《紅樓夢(mèng)》借鑒的戲曲藝術(shù)
        （四）《紅樓夢(mèng)》體現(xiàn)的清代戲曲風(fēng)俗
    三、研究方法及思路
        （一）研究方法
        （二）研究思路
    四、研究的創(chuàng)新點(diǎn)與不足
        （一）創(chuàng)新點(diǎn)
        （二）不足之處
第一章 《紅樓夢(mèng)》中戲曲劇目考
    第一節(jié) 《紅樓夢(mèng)》中引用的《西廂記》版本考
        一、寶黛所讀《西廂記》版本
        二、舞臺(tái)所演《西廂記》版本
    第二節(jié) 《紅樓夢(mèng)》中引用的“臨川三夢(mèng)”
        一、《牡丹亭》的演出場(chǎng)景
        二、《邯鄲記》的演出場(chǎng)景
        三、《南柯記》的演出場(chǎng)景
    第三節(jié) 《紅樓夢(mèng)》中引用其他昆曲劇目
    第四節(jié) 《紅樓夢(mèng)》中引用的弋陽(yáng)腔劇目
    第五節(jié) 《紅樓夢(mèng)》中引用的其他劇目
        一、雜劇類
        二、續(xù)書(shū)中的劇目
第二章 《紅樓夢(mèng)》中戲曲的作用
    第一節(jié) 表現(xiàn)作品主旨
        一、愛(ài)情悲劇
        二、青春悲劇
        三、人生悲劇
    第二節(jié) 預(yù)示故事結(jié)局
        一、腐朽傾軋的利益爭(zhēng)奪
        二、“樹(shù)倒猢猻散”的衰亡預(yù)言
    第三節(jié) 展現(xiàn)人物性格
        一、褒貶態(tài)度中的性格
        二、點(diǎn)戲行為中的性格
        三、優(yōu)伶演戲的抗?fàn)?br>    第四節(jié) 推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
第三章 《紅樓夢(mèng)》中的戲曲敘事結(jié)構(gòu)
    第一節(jié) 采用傳奇劇本的文學(xué)形式
        一、敘事結(jié)構(gòu)中的“戲中戲”模式
        二、“楔子”體制的運(yùn)用
        三、“副末開(kāi)場(chǎng)”體制的運(yùn)用
    第二節(jié) 采用傳奇舞臺(tái)的表演形式
        一、舞臺(tái)動(dòng)作的展示
        二、舞臺(tái)時(shí)空的處理
        三、人物場(chǎng)次的安排
        四、科諢與冷熱場(chǎng)的調(diào)劑
第四章 《紅樓夢(mèng)》中的戲曲演出風(fēng)俗
    第一節(jié) 戲曲聲腔與演戲形式
        一、賈府與康乾時(shí)期的戲曲聲腔
        二、賈府與康乾時(shí)期的演戲形式
    第二節(jié) 演戲場(chǎng)合與時(shí)間規(guī)范
        一、演戲場(chǎng)合規(guī)范
        二、演戲時(shí)間規(guī)范
    第三節(jié) 演戲內(nèi)容與禮節(jié)規(guī)范
        一、演戲內(nèi)容規(guī)范
        二、觀戲禮節(jié)規(guī)范
    第四節(jié) 家庭戲班與優(yōu)伶生活
        一、家庭戲班的建立
        二、優(yōu)伶的來(lái)源與生活
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的（含已錄用，并有錄用通知書(shū)的）學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《紅樓夢(mèng)》戲曲劇目及各類演出考證補(bǔ)遺(下)[J]. 顧春芳.  曹雪芹研究. 2018(01)
[2]《紅樓夢(mèng)》戲曲劇目及各類演出考證補(bǔ)遺(上)[J]. 顧春芳.  曹雪芹研究. 2017(04)
[3]《紅樓夢(mèng)》的敘事美學(xué)和戲曲關(guān)系新探[J]. 顧春芳.  紅樓夢(mèng)學(xué)刊. 2017(06)
[4]論《紅樓夢(mèng)》中的涉戲情節(jié)[J]. 孫惠欣,李天.  吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2017(03)
[5]論明清通俗小說(shuō)的“戲曲嵌入式結(jié)構(gòu)”[J]. 李鵬飛.  文藝?yán)碚撗芯? 2016(04)
[6]《紅樓夢(mèng)》與康熙雍正乾隆時(shí)期戲曲文化——兼談《紅樓夢(mèng)》戲曲書(shū)寫異文的價(jià)值[J]. 朱萍.  曹雪芹研究. 2016(01)
[7]論《紅樓夢(mèng)》中戲曲元素對(duì)愛(ài)情主題的闡釋[J]. 曹嘉童.  吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)(下旬). 2015(04)
[8]好文章中必有戲——《紅樓夢(mèng)》戲曲文化簡(jiǎn)論[J]. 范衛(wèi)平,張麗云.  玉溪師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(09)
[9]《紅樓夢(mèng)》利用戲曲體制因素論略[J]. 徐大軍.  紅樓夢(mèng)學(xué)刊. 2011(04)
[10]論《紅樓夢(mèng)》中的戲曲及曹雪芹的文學(xué)觀念和悲劇精神[J]. 高永江.  時(shí)代文學(xué)(上半月). 2011(02)

碩士論文
[1]國(guó)圖藏殘鈔本《續(xù)琵琶》研究[D]. 王赫.山東大學(xué) 2017
[2]江南織造與清中葉戲曲研究[D]. 賈戰(zhàn)偉.蘇州大學(xué) 2010
[3]《紅樓夢(mèng)》中的戲曲跡象及清初家班研究[D]. 任文姝.中國(guó)傳媒大學(xué) 2009



本文編號(hào)：2941758