本文關(guān)鍵詞：90年代電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的困境與突圍，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：電影文學(xué)劇本是文學(xué)與電影藝術(shù)相互融合的產(chǎn)物,并伴隨著中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展腳步,從無(wú)到有,從萌芽到發(fā)展,開(kāi)始逐步走向成熟。本文將時(shí)間限定于20世紀(jì)90年代,主要是通過(guò)改革開(kāi)放后的發(fā)展,中國(guó)電影形成了新的秩序,為了適應(yīng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型與變革,電影產(chǎn)業(yè)也開(kāi)始實(shí)現(xiàn)大規(guī)模的改革。這些改革致使電影文學(xué)劇本創(chuàng)作需要面向市場(chǎng)、走向市場(chǎng),劇本內(nèi)容的娛樂(lè)性便得到很大程度的張揚(yáng),而相應(yīng)的劇本的文學(xué)性則遭到了前所未有的忽視;同時(shí)很多電影制片廠取消文學(xué)部,迫使編劇改行,編劇地位急劇下降,編劇權(quán)益受到侵犯,勢(shì)必會(huì)打擊編劇的創(chuàng)作積極性……這一切的一切造成了編劇資源的匱乏以及電影文學(xué)劇本質(zhì)量的急劇下降,成為影響90年代中國(guó)電影藝術(shù)質(zhì)量的重要因素,90年代電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作陷入了困境,整個(gè)電影經(jīng)濟(jì)也嚴(yán)重滑坡。所以,這時(shí)的電影文學(xué)劇本編劇們面對(duì)種種困境,必須要以更加積極的姿態(tài)去努力創(chuàng)作,突圍困境,實(shí)現(xiàn)自身思想的變革與推動(dòng)電影文學(xué)劇本的發(fā)展。本文除“緒論”與“結(jié)論”兩部分外擬有四章。緒論部分講述了本文的選題緣由,強(qiáng)調(diào)了電影文學(xué)劇本的概念問(wèn)題及研究現(xiàn)狀,它作為的是“90年代電影文學(xué)劇本創(chuàng)作”研究的基本理論點(diǎn),是下文得以成立的必要條件,具有著比較重要的實(shí)踐意義。第一章概述90年代電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作的背景是復(fù)雜多元的,在意識(shí)形態(tài)操作下“主旋律”電影文學(xué)劇本創(chuàng)作成主流;而經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌電影文學(xué)劇本創(chuàng)作開(kāi)始走向商業(yè)化、娛樂(lè)化;藝術(shù)電影劇本劇本創(chuàng)作在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中開(kāi)始走向更加邊緣化;同時(shí)由于視覺(jué)文化的勃興,文學(xué)地位遭受了嚴(yán)重的沖擊,是造成電影文學(xué)劇本創(chuàng)作文學(xué)性缺失的一個(gè)重要原因。第二章90年代電影文學(xué)劇本的現(xiàn)實(shí)處境進(jìn)行深入探究,分析90年代電影文學(xué)劇本陷入困境與迷茫的原因,對(duì)電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的現(xiàn)狀、癥結(jié)、困惑進(jìn)行比較全面的梳理。第三章集中展開(kāi)90年代電影文學(xué)劇本困境中突圍,煥發(fā)新的生命力,尋找突圍路向的一種努力。對(duì)電影文學(xué)劇本作家作品研究,選取具有代表性的人物對(duì)編劇群體創(chuàng)作情況進(jìn)行描述,同時(shí)從內(nèi)向與外向兩個(gè)方面平行挖掘,對(duì)劇本題材視閾以及主體發(fā)展意識(shí)的展開(kāi)探討,比較全面客觀地總結(jié)90年代電影文學(xué)劇本在困境中的突圍與前進(jìn)。第四章講述90年代電影文學(xué)劇本要在這樣的困境中堅(jiān)挺、發(fā)展、重生,就必須在創(chuàng)作過(guò)程中,要找準(zhǔn)電影文學(xué)劇本的定位,呼喚電影文學(xué)劇本文學(xué)性的回歸,拯救原創(chuàng)力,同時(shí)注重培養(yǎng)編劇隊(duì)伍,這樣才能開(kāi)創(chuàng)出電影文學(xué)劇本新局面,促進(jìn)中國(guó)電影業(yè)持續(xù)健康的發(fā)展。結(jié)論部分對(duì)本文研究成果進(jìn)行總結(jié)和評(píng)論,作者提出隨著電影機(jī)制改革的深入和電影產(chǎn)業(yè)化的迅速推進(jìn),電影文學(xué)劇本在電影創(chuàng)作中的基礎(chǔ)地位仍應(yīng)特別重視,其前景還是充滿希望的,編劇們一定能夠不辱使命,在探索中發(fā)現(xiàn),在挫折中成長(zhǎng),在合作中進(jìn)步,共同開(kāi)創(chuàng)中國(guó)電影文學(xué)劇本以及電影業(yè)更加輝煌的未來(lái)。
【關(guān)鍵詞】：電影文學(xué)劇本 創(chuàng)作 文學(xué)性 困境 突圍
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I207.351
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 緒論10-15
• 0.1 選題緣由與研究現(xiàn)狀10-11
• 0.2 關(guān)于電影文學(xué)劇本概念的問(wèn)題11-12
• 0.3 電影文學(xué)劇本創(chuàng)作歷程概述12-15
• 1 變革與轉(zhuǎn)型：90年代電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作背景15-20
• 1.1 意識(shí)形態(tài)化操作：主旋律電影文學(xué)劇本創(chuàng)作成主流15-16
• 1.2 經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌：電影文學(xué)劇本走向商業(yè)化、娛樂(lè)化16-17
• 1.3 市場(chǎng)化沖擊：藝術(shù)電影劇本創(chuàng)作更加邊緣化17-18
• 1.4 視覺(jué)文化的勃興：文學(xué)地位受到?jīng)_擊與影響18-20
• 2 困境與迷茫：90年代電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作狀況20-27
• 2.1 文學(xué)性缺失：電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的硬傷20-22
• 2.1.1 對(duì)劇本故事性和思想深度的忽視20-21
• 2.1.2 當(dāng)代電影文學(xué)理論的沒(méi)落21-22
• 2.2 原創(chuàng)力的匱乏：電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的癥結(jié)22-24
• 2.2.1 劇本內(nèi)容缺乏生活真實(shí)的沉淀力量22-23
• 2.2.2 劇本題材選擇比較少23-24
• 2.3 編劇的邊緣化：電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的軟肋24-27
• 2.3.1 文學(xué)部的取消迫使編劇改行24-25
• 2.3.2 編劇創(chuàng)作未能更好適應(yīng)市場(chǎng)需要25-27
• 3 突圍與努力：90年代電影文學(xué)劇本創(chuàng)作在危機(jī)中前進(jìn)27-40
• 3.1 職業(yè)電影編劇的堅(jiān)守與進(jìn)步27-30
• 3.1.1 職業(yè)電影編劇的總體狀況與生存狀態(tài)27-28
• 3.1.2 主旋律電影編劇王興東與編劇維權(quán)的呼吁28-29
• 3.1.3 藝術(shù)電影編劇蘆葦及其“人性”的電影劇作觀29-30
• 3.2 作家兼職編劇的加入與發(fā)展30-33
• 3.2.1 作家從小說(shuō)創(chuàng)作到電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作30-31
• 3.2.2 觸電作家劉恒的文學(xué)化劇本創(chuàng)作踐行文學(xué)性回歸31-32
• 3.2.3 鬼才作家王朔與其“侃式”編劇詮釋劇本創(chuàng)新32-33
• 3.3 內(nèi)在的改革：電影文學(xué)劇本的文本解讀33-37
• 3.3.1 思想性突圍：人道關(guān)懷與道德復(fù)歸34-35
• 3.3.2 藝術(shù)性突圍：影像的藝術(shù)表達(dá)與人物心理的深掘35-36
• 3.3.3 商業(yè)性突圍：迎合商業(yè)浪潮與題材選擇、情節(jié)結(jié)構(gòu)的商業(yè)化36-37
• 3.4 外在的推動(dòng)：政府對(duì)電影文學(xué)劇本評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的鼓勵(lì)與推廣37-40
• 3.4.1 政府評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)觀念的更新37-38
• 3.4.2 “夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)”——鼓勵(lì)職業(yè)編劇的電影文學(xué)劇本創(chuàng)作38-39
• 3.4.3 “華表獎(jiǎng)”評(píng)選最佳編劇——推動(dòng)主流電影文學(xué)劇本創(chuàng)作39-40
• 4 定位與堅(jiān)守：90年代以后電影文學(xué)劇本的發(fā)展策略40-43
• 4.1 文學(xué)性回歸：電影文學(xué)劇本發(fā)展的中流砥柱40-41
• 4.2 開(kāi)拓中創(chuàng)新：繁榮電影文學(xué)劇本的原創(chuàng)能力41-42
• 4.3 重視編劇培養(yǎng)：維護(hù)電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作隊(duì)伍42-43
• 結(jié)束語(yǔ)43-44
• 參考文獻(xiàn)44-47
• 致謝47-48
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況48-49

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 周斌;;論新時(shí)期以來(lái)電影文學(xué)創(chuàng)作的流變與拓展[J];當(dāng)代電影;2008年12期

2 張駿祥;;用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)(根據(jù)國(guó)慶三十周年獻(xiàn)禮片第二次導(dǎo)演總結(jié)學(xué)習(xí)會(huì)上的發(fā)言整理)[J];電影通訊;1980年11期

3 蘇叔陽(yáng);在曲折的路上前行對(duì)二十年來(lái)電影文學(xué)狀況的淺識(shí)[J];電影藝術(shù);1999年01期

4 周斌;電影文學(xué):現(xiàn)代文學(xué)史研究不能忽視的領(lǐng)域[J];復(fù)旦學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1993年01期

5 周斌;;中國(guó)電影文學(xué)的傳統(tǒng)與貢獻(xiàn)[J];復(fù)旦學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年06期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 王興東;[N];文藝報(bào);2010年

  本文關(guān)鍵詞：90年代電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的困境與突圍，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：281423