本文選題：小說敘事 + 生存境遇��； 參考：《文藝研究》2017年07期

【摘要】：20世紀40年代有相當一部分中國作家在小說觀念和形式方面進行新的探索,其中對反諷姿態(tài)和敘述調子的選擇,具有生成新的小說敘事和審美模式的可能性。在駱賓基的小說《北望園的春天》中,反諷成為一種結構性的視景,它不僅是敘事姿態(tài)和調子,還與作者在戰(zhàn)時認知和體察世界的方式相關,最終有望生成一種與戰(zhàn)時文化語境相適應的小說美學。這反映出作者試圖在反諷與同情、審視與認同、猶疑與確定之間尋求一種非穩(wěn)定性的平衡的詩學技藝,以及小說家在戰(zhàn)爭年代對人性狀況、知識者自身生存境遇的洞察和反思。
[Abstract]:In the 1940s, quite a number of Chinese writers made new explorations in the concept and form of novels, among which the choice of ironic posture and narrative tone had the possibility of generating new narrative and aesthetic models of novels. In Luo Binji's novel "Spring in Bei Wang Yuan", irony becomes a kind of structural scene, which is not only a narrative posture and tone, but also related to the way the author cognized and perceived the world in wartime. Finally, it is expected to produce a novel aesthetics adapted to wartime cultural context. This reflects the author's attempt to seek an unstable and balanced poetic skill between irony and sympathy, examination and identification, hesitation and certainty, as well as the novelist's insight and reflection on human nature and the circumstances of the intellectual in the war years.
【作者單位】： 北京大學中文系;
【分類號】：I207.42

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