本文關(guān)鍵詞：電視真人秀節(jié)目的情景敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2015年我國(guó)電視真人秀節(jié)目正式進(jìn)入“霸屏”時(shí)代。情景作為其中的重要組成部分在整體敘事中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。本文借助熱奈特?cái)⑹略捳Z(yǔ)理論、戈夫曼擬劇論和場(chǎng)域理論,結(jié)合《爸爸去哪兒》《我是歌手》《全員加速中》等節(jié)目的實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn),對(duì)真人秀情景進(jìn)行研究分析。真人秀情景在不同階段具有不同特征與側(cè)重：早期的真人秀嘗試注重真實(shí)記錄,主要通過(guò)設(shè)計(jì)規(guī)則來(lái)進(jìn)行限定；2003年進(jìn)入選秀時(shí)代,情景設(shè)置注重塑造人物,加強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感和親近感；2006年《變形計(jì)》的播出,加強(qiáng)了對(duì)情境的設(shè)定和對(duì)社會(huì)主題的關(guān)注；2010年婚戀交友類(lèi)真人秀和職場(chǎng)類(lèi)真人秀將某種社會(huì)群像進(jìn)行濃縮再現(xiàn),強(qiáng)化了環(huán)境設(shè)定對(duì)人物行為的規(guī)范和影響；2013年《爸爸去哪兒》掀起明星真人秀熱潮,真人秀情景進(jìn)行角色化設(shè)計(jì)和劇情設(shè)計(jì),擴(kuò)大了戲劇張力；特別是2015年《全員加速中》的游戲?qū)嵕郴?加入虛擬場(chǎng)景和劇情角色扮演,采用故事時(shí)空、游戲時(shí)空和未來(lái)時(shí)空的交叉敘事,這些先鋒性嘗試為真人秀情景設(shè)置提供了新的角度和發(fā)展方向。在實(shí)際操作過(guò)程中,以客觀事實(shí)為基礎(chǔ),前期策劃展開(kāi)“頭腦風(fēng)暴”進(jìn)行導(dǎo)演預(yù)設(shè),拍攝現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)干預(yù),后期剪輯二度創(chuàng)作,最終將情景的整體樣貌呈現(xiàn)給觀眾。其中導(dǎo)演準(zhǔn)確的預(yù)判、潛移默化的影響、“最好時(shí)機(jī)”的把握、廣告植入的創(chuàng)意手法等對(duì)情景設(shè)置和敘事發(fā)揮著重要作用,也是對(duì)真人秀的創(chuàng)新能力和業(yè)務(wù)執(zhí)行能力的一種考驗(yàn)。真人秀節(jié)目具有自己獨(dú)特的仿真敘事風(fēng)格。交叉采用不同的敘事主體和敘事視角,混合使用順敘、預(yù)敘、倒敘的敘述方式和等述、概述、擴(kuò)述、省略、靜述五種敘述運(yùn)動(dòng),采用多重?cái)⑹路?hào),通過(guò)對(duì)比剪輯、交叉剪輯、平行剪輯、正反拍和閃回閃出等戲劇性蒙太奇手段來(lái)加強(qiáng)敘事的戲劇性,從而達(dá)到更好的傳播效果。2015年國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》對(duì)真人秀節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)和調(diào)控,與此同時(shí)歐美等國(guó)也在不斷嘗試新類(lèi)型新形式的真人秀創(chuàng)新。只有深入了解真人秀情景的特點(diǎn)和功能,不斷摸索情景的構(gòu)建和敘事規(guī)律,才能使電視真人秀節(jié)目適應(yīng)社會(huì)發(fā)展和觀眾需求,取得更大的突破和進(jìn)步。
【關(guān)鍵詞】：電視真人秀 情景設(shè)置 文本形態(tài) 敘事功用 敘事話語(yǔ)
【學(xué)位授予單位】：天津師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：G222
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-18
• 1.1 研究意義11
• 1.2 研究現(xiàn)狀11-15
• 1.2.1 關(guān)于電視真人秀節(jié)目的敘事學(xué)研究12-13
• 1.2.2 關(guān)于文學(xué)作品情景敘事的研究13-14
• 1.2.3 關(guān)于影視劇中情境設(shè)置的研究14-15
• 1.3 研究理論15-17
• 1.3.1 熱奈特?cái)⑹略捳Z(yǔ)理論15-16
• 1.3.2 戈夫曼擬劇論16-17
• 1.3.3 場(chǎng)域理論17
• 1.4 研究方法及研究思路17-18
• 第二章 電視真人秀節(jié)目的發(fā)展及其情景流變18-25
• 2.1 電視真人秀節(jié)目發(fā)展歷程19-21
• 2.2 電視真人秀節(jié)目情景的流變21-25
• 2.2.1 情景及真人秀的情景設(shè)置21-23
• 2.2.2 真人秀的情景流變階段及原因23-25
• 第三章 電視真人秀節(jié)目的情景構(gòu)件及其建構(gòu)原則25-39
• 3.1 電視真人秀節(jié)目的情景構(gòu)件25-35
• 3.1.1 主題構(gòu)件26-27
• 3.1.2 人物構(gòu)件27-30
• 3.1.3 時(shí)間構(gòu)件30-32
• 3.1.4 空間構(gòu)件32-34
• 3.1.5 情節(jié)構(gòu)件34-35
• 3.2 電視真人秀節(jié)目的情景建構(gòu)原則35-39
• 3.2.1 對(duì)應(yīng)原則35-37
• 3.2.2 反差原則37
• 3.2.3 不平衡原則37-39
• 第四章 電視真人秀節(jié)目情景的生產(chǎn)流程及操作規(guī)律39-47
• 4.1 電視真人秀節(jié)目情景的生產(chǎn)流程39-40
• 4.1.1 以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)39
• 4.1.2 前期策劃加入導(dǎo)演預(yù)設(shè)39
• 4.1.3 現(xiàn)場(chǎng)拍攝進(jìn)行即時(shí)干預(yù)39-40
• 4.1.4 后期剪輯發(fā)揮二度創(chuàng)作40
• 4.2 電視真人秀節(jié)目情景設(shè)置的操作規(guī)律40-47
• 4.2.1 準(zhǔn)確的導(dǎo)演預(yù)判40-41
• 4.2.2 潛移默化的即時(shí)干預(yù)41-44
• 4.2.3 最佳效果的時(shí)機(jī)把握44-45
• 4.2.4 適當(dāng)加工的情景選擇45
• 4.2.5 “戴著鐐銬跳舞”的廣告植入45-47
• 第五章 電視真人秀節(jié)目情景的敘事話語(yǔ)47-59
• 5.1 不同敘事主體和敘事視角的交叉運(yùn)用48-51
• 5.2 多種敘事時(shí)間的變化使用51-54
• 5.2.1 時(shí)序51-53
• 5.2.2 時(shí)限53-54
• 5.3 多重?cái)⑹路?hào)的綜合運(yùn)用54-59
• 結(jié)語(yǔ)59-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 致謝63

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