發(fā)布時間：2020-12-09 19:08

　　21世紀(jì)是互聯(lián)網(wǎng)信息時代,新媒體技術(shù)的不斷普及和推廣,信息的數(shù)字化傳播遍布各種新媒體終端。大容量信息沖擊下,插畫的視覺傳達(dá)的優(yōu)勢使其成為互聯(lián)網(wǎng)時代信息的主要載體之一,靜態(tài)插畫設(shè)計藝術(shù)已經(jīng)不能滿足大容量信息高速傳播的需求,新媒體技術(shù)的發(fā)展推動插畫藝術(shù)向動態(tài)化延伸。本人選取插畫的動態(tài)化設(shè)計作為論文研究主題,探索動態(tài)化的視覺語言在插畫設(shè)計領(lǐng)域的新維度,以期達(dá)到信息傳播的最優(yōu)化。新媒體插畫作為一種信息傳播的重要載體被廣泛應(yīng)用于互聯(lián)網(wǎng)信息傳播。插畫的動態(tài)化設(shè)計不斷發(fā)展延伸至多媒體領(lǐng)域。本論文采用文獻資料法、案例分析法、比較研究法和歸納總結(jié)法。通過對國內(nèi)外文獻相關(guān)資料的搜集整理和閱讀以及對國內(nèi)外相關(guān)的優(yōu)秀作品進行案列分析,了解目前國內(nèi)外插畫的動態(tài)化的發(fā)展趨勢和傳播方式。將動態(tài)化的插畫設(shè)計與動態(tài)圖形設(shè)計進行比較分析,探索動態(tài)化的插畫的視覺傳達(dá)的特點。并不斷將理論研究與本人的畢業(yè)設(shè)計創(chuàng)作相結(jié)合,在創(chuàng)作實踐中不斷從時空維度對插畫展開思考進行設(shè)計創(chuàng)作與探索。插畫的動態(tài)化設(shè)計拓展了插畫的視覺傳達(dá)的維度,增強了媒體信息的傳播效益。本論文通過對插畫動態(tài)化設(shè)計的相關(guān)理論研究進行研究和實踐探索,論證插畫的動態(tài)化設(shè)計... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

汗斯·李希特《節(jié)奏23號》

一、科學(xué)技術(shù)發(fā)展下的插畫的動態(tài)化（一）電影動畫技術(shù)發(fā)展下的動態(tài)圖形動態(tài)圖形概念是由英文 Motion Graphic 翻譯而來，動態(tài)圖形設(shè)計源于20 世紀(jì)初電影技術(shù)的發(fā)展激發(fā)一批藝術(shù)家創(chuàng)作了大量的實驗型動畫作品沃爾特·魯特曼（Walter ruttmann）作品《樂曲 3 號》（OpusⅢ，約 1汗斯·李希特（Hans Richter）作品《節(jié)奏 23 號》（Rhythm23，1923 年動畫先驅(qū)列恩·雷（Len Lye）作品《杜薩拉瓦》（Tusalava，1929 年）倫·布特(Mary Ellen Bute)和諾曼·麥克拉倫作品《幽靈游戲》（Spo1939 年），瑪麗·埃倫·布特(Mary Ellen Bute)作品《看見聲音》（Se1952 年）等，這些實驗型作品都通過對物體的連續(xù)逐幀拍攝而形成動態(tài)形，這些作品被認(rèn)為是動態(tài)圖形發(fā)展的萌芽。洛特·雷妮格（Lotte Rein基米德王子歷險記》（The Adventures of Prince Achmed，1926 年）這剪紙形狀與背光背景相結(jié)合創(chuàng)作并加入背景音樂。

沃爾特·魯特曼（Walter ruttmann）作品《樂曲 3 號》（OpusⅢ，約 1汗斯·李希特（Hans Richter）作品《節(jié)奏 23 號》（Rhythm23，1923 年動畫先驅(qū)列恩·雷（Len Lye）作品《杜薩拉瓦》（Tusalava，1929 年）倫·布特(Mary Ellen Bute)和諾曼·麥克拉倫作品《幽靈游戲》（Spo1939 年），瑪麗·埃倫·布特(Mary Ellen Bute)作品《看見聲音》（See1952 年）等，這些實驗型作品都通過對物體的連續(xù)逐幀拍攝而形成動態(tài)形，這些作品被認(rèn)為是動態(tài)圖形發(fā)展的萌芽。洛特·雷妮格（Lotte Rein基米德王子歷險記》（The Adventures of Prince Achmed，1926 年）這剪紙形狀與背光背景相結(jié)合創(chuàng)作并加入背景音樂。圖 1.1 汗斯·李希特《節(jié)奏 23 號》圖 1.2 列恩·雷作品《杜薩拉瓦》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論動態(tài)插畫對插畫設(shè)計領(lǐng)域的拓展與創(chuàng)新[J]. 丁玉川,周鵬.  藝術(shù)評鑒. 2019(03)
[2]視覺傳達(dá)動態(tài)化設(shè)計在新媒體環(huán)境下的發(fā)展與應(yīng)用研究[J]. 倪丹.  美術(shù)教育研究. 2019(01)
[3]動態(tài)圖形設(shè)計在信息傳播中的創(chuàng)意途徑研究[J]. 黃蘭.  包裝工程. 2018(22)
[4]動態(tài)圖形設(shè)計的動態(tài)表現(xiàn)原則——以“第25屆金曲獎頒獎典禮”視覺設(shè)計為例[J]. 李濯纓.  裝飾. 2018(09)
[5]“跨界融合”,新媒體語境下的動態(tài)圖形設(shè)計[J]. 湯碧瑋.  電視指南. 2018(14)
[6]動態(tài)圖形設(shè)計:數(shù)字時代的視覺傳播新范式[J]. 李翔,楊怡靜.  當(dāng)代動畫. 2018(01)
[7]淺析多媒體時代中插畫的動態(tài)化趨勢[J]. 吳白瑩.  美術(shù)大觀. 2016(03)
[8]“Motion Graphic”與視覺信息傳達(dá)范式的變遷[J]. 孫聰.  美術(shù)研究. 2015(04)
[9]以形寓意:關(guān)于圖形視覺形態(tài)和意義的思考[J]. 崔生國.  裝飾. 2013(02)
[10]從傳統(tǒng)到現(xiàn)在——論現(xiàn)代藝術(shù)插畫的文化傳統(tǒng)及作用[J]. 余茜.  大眾文藝. 2012(08)

碩士論文
[1]移動媒體平臺中動態(tài)插畫對情緒表達(dá)的研究[D]. 張嘉寶.東華大學(xué) 2016
[2]圖形設(shè)計中的信息整合[D]. 薛璇.西安美術(shù)學(xué)院 2012
[3]動態(tài)圖形設(shè)計中的視覺信息呈現(xiàn)[D]. 唐春燕.汕頭大學(xué) 2011



本文編號：2907345