本文關(guān)鍵詞：新時期革命歷史題材雕塑藝術(shù)研究

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【摘要】：本課題以新時期革命歷史題材雕塑為研究對象,通過對新時期不同時代背景下的革命歷史題材雕塑作品進行縱向比較與分析,重點從人物塑造、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法、藝術(shù)語言及主題內(nèi)容等層面進行闡述,說明特定時代的文藝觀念、創(chuàng)作環(huán)境以及意識形態(tài)的訴求對于這一題材創(chuàng)作的深刻影響。根據(jù)不同時代背景下社會主流意識形態(tài)的轉(zhuǎn)向,對新時期革命歷史題材雕塑發(fā)展的歷程做出階段性的特征劃分,梳理這一題材雕塑在新時期三十多年來的發(fā)展脈絡(luò),并探討當下革命歷史題材雕塑創(chuàng)作亟待面對的課題,瞻望其未來發(fā)展前景和整體走向。文章的第一部分為“革命歷史題材雕塑的回歸與調(diào)整”,主要以1980年代幾屆全國性美展中的革命歷史題材雕塑和這一題材的公共紀念性雕塑作品為例,論述革命歷史題材雕塑在1980年代的先期實踐;第二部分為“革命歷史題材雕塑的探索與突破”,重點分析了“七一”美展和“第八、九屆全國美展”中革命歷史題材雕塑創(chuàng)作的潛在價值和影響,并從表現(xiàn)手法、形式語言、空間環(huán)境等層面論述了1990年代革命歷史題材公共紀念性雕塑的多元化探索與實踐;第三部分為“革命歷史題材雕塑的深化與創(chuàng)新”,主要從人物塑造、藝術(shù)語言、核心價值三個方面對新世紀革命歷史題材雕塑創(chuàng)作進行重點闡述。在此部分,文章重點關(guān)注了當代雕塑發(fā)展的幾個熱點話題,通過分析新世紀以來幾件具有代表性的大型紀念性雕塑創(chuàng)作,闡述這一題材雕塑在民族化、時代性與人文性、民族悲劇精神表達三個方面發(fā)展與演化的歷程;第四部分為“回顧與反思”,分析總結(jié)了新時期革命歷史題材雕塑發(fā)展的階段性特征,指出當下革命歷史題材雕塑創(chuàng)作中存在的問題,并對這一題材雕塑在未來發(fā)展中可能開拓的新的疆域做出個人主觀的認識和思考。
【關(guān)鍵詞】：革命歷史題材雕塑 人物塑造 表現(xiàn)手法 藝術(shù)語言 主題內(nèi)容
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J305
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-12
• 緒論12-22
• 第一節(jié) 課題緣起、目的和意義12-14
• 第二節(jié) 核心概念的界定與解釋14-16
• 第三節(jié) 前期相關(guān)研究文獻綜述16-20
• 第四節(jié) 課題研究的內(nèi)容與方法20-22
• 第一章 革命歷史題材雕塑的回歸與調(diào)整22-82
• 第一節(jié) 文革范式下的“兩面性”：社會轉(zhuǎn)型中的革命歷史題材雕塑創(chuàng)作22-28
• 第二節(jié) 雕塑本體的復(fù)歸與主體意識的確立：1980年代革命歷史題材雕塑創(chuàng)作28-45
• 一、創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變與審美意識的覺醒30-34
• 二、藝術(shù)個性的彰顯與精神氣質(zhì)的強調(diào)34-40
• 三、當代意識的融入與形式意味的追求40-45
• 第三節(jié) 平民英雄的出場與革命歷史題材雕塑的退潮45-51
• 第四節(jié) 1980年代革命歷史題材公共紀念性雕塑的復(fù)興51-81
• 一、突破與局限：改革開放初期的革命歷史題材公共紀念性雕塑創(chuàng)作54-61
• 二、時間過程中的人物性格還原與情感表現(xiàn)：1980年代人物紀念性雕塑創(chuàng)作61-67
• 三、1980年代紀念碑雕塑的表現(xiàn)主題與形式特征67-74
• 四、空間氛圍的營造與環(huán)境意識的增強74-81
• 本章小結(jié)81-82
• 第二章 革命歷史題材雕塑的探索與突破82-129
• 第一節(jié) 主題內(nèi)容的多樣化與現(xiàn)實主義創(chuàng)作的恪守：關(guān)于“七一”美展83-94
• 一、英雄人物的生活化表現(xiàn)與雙重身份的強調(diào)84-86
• 二、作品的現(xiàn)代性追求與民族傳統(tǒng)形式的借鑒86-90
• 三、特定歷史情境中的“小人物”情感表現(xiàn)90-94
• 第二節(jié) 沉寂中的守持與發(fā)展：從“第八、九屆全國美展”中的革命歷史題材雕塑說起94-104
• 一、英雄形象的多樣化呈現(xiàn)與性格化追求96-99
• 二、藝術(shù)家主觀色彩的增強與作品敘事性的減弱99-102
• 三、借助人物的“角色性”與“歷史背景”突出作品自身的文化涵義和歷史寓意102-104
• 第三節(jié) 1990年代革命歷史題材公共紀念性雕塑的繁榮104-123
• 一、形式語言的拓展與表現(xiàn)手法的多元105-111
• 二、敘事方式的突破與空間形態(tài)的開敞111-118
• 三、人物紀念性雕塑在民族語言形式上的開拓性探索118-120
• 四、革命領(lǐng)袖人物紀念性雕塑創(chuàng)作的平民化塑造與人格化追求120-123
• 第四節(jié) 后現(xiàn)代語境下革命歷史題材雕塑的變異123-128
• 本章小結(jié)128-129
• 第三章 革命歷史題材雕塑的深化與創(chuàng)新129-217
• 第一節(jié) 人性光輝的顯現(xiàn)與完善：革命歷史題材雕塑的人物塑造130-146
• 一、領(lǐng)袖人物130-138
• 二、平民英雄138-141
• 三、反面人物141-146
• 第二節(jié) 藝術(shù)語言的拓展與延伸：多元并呈與多元綜合146-174
• 一、寫實、寫意與抽象的并存與共融146-150
• 二、造型語言的強化與個人風格的追求：吳為山與王洪亮的寫意性雕塑150-163
• 三、革命歷史題材雕塑寫意性表現(xiàn)的探索及實踐意義163-166
• 四、革命歷史題材雕塑對西方當代藝術(shù)形式的借鑒166-170
• 五、革命歷史題材雕塑在材料、肌理及質(zhì)感上的探索170-174
• 第三節(jié) 核心價值的建構(gòu)與彰顯：革命歷史題材雕塑的主題變奏與視角轉(zhuǎn)變174-179
• 第四節(jié) 新世紀革命歷史題材大型公共紀念性雕塑創(chuàng)作179-216
• 一、公共紀念性雕塑民族化進程中的有益探索：由《中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念碑園群雕》說起179-196
• 二、時代性與人文性的表達：以《青年毛澤東》為例196-203
• 三、悲劇意識的演化與升華：以《侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程主題雕塑》說開203-216
• 本章小結(jié)216-217
• 第四章 回顧與反思217-243
• 第一節(jié) 新時期革命歷史題材雕塑發(fā)展的歷程回顧217-219
• 第二節(jié) 新時期革命歷史題材雕塑發(fā)展的階段性特征分析219-225
• 一、1980年代：“一元化的打破”與“多元化的確立”219-221
• 二、1990年代：“多元化探索與實踐”221-223
• 三、新世紀以來：“突破與超越”223-225
• 第三節(jié) 新世紀革命歷史題材雕塑的發(fā)展境遇與生存思考225-238
• 一、革命性色彩的減弱與歷史性因素的增強225-228
• 二、現(xiàn)代和后現(xiàn)代語言的追求與主題內(nèi)容的淡化228-231
• 三、英雄人物的平民化塑造與崇高性表現(xiàn)231-235
• 四、歷史的真實與藝術(shù)的真實235-238
• 第四節(jié) 革命歷史題材雕塑的新生機遇與未來視野238-242
• 本章小結(jié)242-243
• 結(jié)論243-246
• 參考文獻246-253
• 作品圖錄253-267
• 攻讀博士學(xué)位期間取得的科研成果267-268
• 致謝268-269

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本文編號：959500