中國大漆工藝在中國擁有8000年的發(fā)展歷史,是比較獨立而且發(fā)展相對成熟的藝術(shù)門類。由于材料的特殊性以及工藝的復(fù)雜性及相對獨立的審美體系,也極大地阻礙了大漆工藝與其他藝術(shù)門類的融合發(fā)展。隨著中國文化的發(fā)展,愿意學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)大漆工藝的人也越來越少,而且缺少了更多的嘗試,就包括在佛像中的運用。從佛像雕塑本身而言難度就相對較大,加上材料的特殊性以及工藝的復(fù)雜性以及對佛像造像的精準把握能力,大漆在佛像雕塑中的運用就更是難上加難。例如大足石刻博物館中千手觀音像的修復(fù)就是經(jīng)過反復(fù)研究試驗最終確定使用大漆材料與工藝進行重新塑造。于2011年1月21日通過論證并驗收。這意味著,傳統(tǒng)大漆材料與工藝在佛像雕塑中的成功運用,然而這個過程更是繁雜而漫長。希望通過理論研究及實際的運用考察,為在堅持的大漆從事者提供理論參考或技術(shù)支持,為繼承和弘揚中國傳統(tǒng)文化出一份綿薄之力。 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究背景、目的和意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究內(nèi)容和方法
第一章 大漆材料與工藝
    第一節(jié) 大漆材料的特性
    第二節(jié) 大漆工藝的特性
第二章 佛像雕塑概述及與大漆脫胎工藝的對比
第三章 大漆材料與工藝與佛像雕塑中的運用
    第一節(jié) 材料與工藝的選擇多樣性
    第二節(jié) 形態(tài)的可塑造性
    第三節(jié) 案例分析(以大足石刻博物館中千手觀音的修復(fù)工程為例)
    第四節(jié) 大漆材料與工藝在佛像雕塑運用過程中的局限性
第四章 大漆材料與工藝的實際運用
    第一節(jié) 運用領(lǐng)域的廣泛性
    第二節(jié) 運用過程中的優(yōu)勢與劣勢
第五章 實踐驗證
    第一節(jié) 實踐目的
    第二節(jié) 實踐方案
總結(jié)
參考文獻
專業(yè)能力展示
    一 畢業(yè)創(chuàng)作
    二 課程作業(yè)
致謝



本文編號：3478925