本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義版畫與中國“新興木刻”之比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：德國表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初期世界藝術(shù)史上一個(gè)重要的藝術(shù)流派，特別是德國表現(xiàn)主義版畫，不僅對世界版畫藝術(shù)的復(fù)興和發(fā)展起到了推動(dòng)作用，也對世界現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。中國“新興木刻”運(yùn)動(dòng)始于20世紀(jì)30年代。1931年魯迅在上海舉辦“木刻講習(xí)班”標(biāo)志著中國“創(chuàng)作版畫”的開始，翻開了中國現(xiàn)代美術(shù)史新的一頁。本文以20世紀(jì)初期德國表現(xiàn)主義版畫和中國“新興木刻”為比較研究對象，通過對兩者現(xiàn)存代表作品的表現(xiàn)內(nèi)容形式風(fēng)格進(jìn)行分析比較，并結(jié)合相關(guān)歷史資料，展開論述，試圖梳理兩者之間的關(guān)系。 本文正文部分對20世紀(jì)初期的德國表現(xiàn)主義版畫與中國“新興木刻”的作品進(jìn)行圖像比較分析。（一）20世紀(jì)初期德國表現(xiàn)主義和中國“新興木刻”的基本概念和產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景。表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20世紀(jì)初期，離不開李普斯、沃林哲等人的理論支持。它要求擺脫外在的客觀表象，直接表現(xiàn)內(nèi)在的情感、直覺。這個(gè)時(shí)期的德國，無產(chǎn)階級和資本家的利益矛盾日趨尖銳，帝國主義之間為了爭奪殖民地而導(dǎo)致了第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。社會(huì)運(yùn)動(dòng)和戰(zhàn)爭使人們的生活籠罩在不安、恐懼和彷徨的氣氛中。1930年前后的中國，處于國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，社會(huì)矛盾尖銳、階級斗爭激烈，長期的戰(zhàn)爭使人民的生活水深火熱。中國“新興木刻”是因其倡導(dǎo)版畫創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和底層人民的生活，與古代復(fù)制木刻有著質(zhì)的差別，故取其名。（二）作品題材的分析。本文各選了五位藝術(shù)家，對其作品的題材進(jìn)行分析。德國表現(xiàn)主義版畫作品的題材以表現(xiàn)人物的情緒、生活狀態(tài)，和社會(huì)動(dòng)蕩給民眾帶來的苦難等為主�！靶屡d木刻”作品的題材，主要是表現(xiàn)國內(nèi)革命斗爭及戰(zhàn)爭背景下百姓悲慘的現(xiàn)實(shí)生活。（三）對作品藝術(shù)風(fēng)格的異同進(jìn)行比較。對兩者作品的構(gòu)圖，版畫語言以及所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特色進(jìn)行分析比較。 本文結(jié)論部分：通過對20世紀(jì)初期德國表現(xiàn)主義版畫與中國“新興木刻”兩方面的藝術(shù)家及其作品比較分析，總結(jié)兩者的關(guān)聯(lián)和異同。從各自的社會(huì)歷史背景方面來講，兩個(gè)國家的性質(zhì)是不同，但都飽受戰(zhàn)爭的苦難。從作品的題材方面來講，相似之處在于都反對表現(xiàn)唯美主義的題材，多取材于下層苦難大眾的生活，都表現(xiàn)苦悶、彷徨、苦難的主題。不同之處在于，德國表現(xiàn)主義的版畫作品有幽默感而中國“新興木刻”的作品則更壓抑。從作品的藝術(shù)風(fēng)格方面來講，德國表現(xiàn)主義版畫作品的構(gòu)圖多采用不穩(wěn)定、動(dòng)蕩的元素，人物造型與畫面整體的構(gòu)圖一致。在形式語言上有力量感和明確的指向性。在敘述角度上，采用與傳統(tǒng)繪畫迥異的角度去敘述。在版畫語言的特征上，刀法簡練而有力，黑白關(guān)系整體、明確。大量應(yīng)用裝飾性和符號性的元素，通過變形，強(qiáng)化表現(xiàn)語言，使作品主題更加鮮明。中國“新興木刻”的作品風(fēng)格趨于寫實(shí)，基本上是對現(xiàn)實(shí)生活場景的再現(xiàn)、刀法運(yùn)用顯得凌亂、繁瑣不夠成熟。對畫面元素沒有太多的主觀提煉。由于青年版畫作者對工農(nóng)生活的了解和對生活的觀察不夠深入，對人體結(jié)構(gòu)比例的認(rèn)識也不夠準(zhǔn)確，，往往在造型上存在問題，呈現(xiàn)出概念化的傾向。中國“新興木刻”不是一個(gè)畫派，是特定歷史時(shí)期的特殊藝術(shù)現(xiàn)象，雖然這時(shí)期的作品幼稚、不成熟，但它在直接借用德國表現(xiàn)主義版畫藝術(shù)的同時(shí)，成功地推動(dòng)了中國藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，使造型藝術(shù)突破“為藝術(shù)而藝術(shù)”，成為“大眾的藝術(shù)”、“武器的藝術(shù)”。
【關(guān)鍵詞】：德國表現(xiàn)主義 新興木刻 版畫語言
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J217;J314.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-10
• 第1章 20 世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義與中國“新興木刻”產(chǎn)生的社會(huì)背景及其概念10-17
• 1.1 德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景10
• 1.2 中國“新興木刻”產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景10-11
• 1.3 德國表現(xiàn)主義的概念界定11-13
• 1.4 中國“新興木刻”的概念界定13-15
• 1.5 本章小結(jié)15-17
• 第2章 德國表現(xiàn)主義與中國“新興木刻”在作品題材上的異同17-21
• 2.1 德國表現(xiàn)主義版畫作品的題材17-18
• 2.2 中國“新興木刻”時(shí)期作品的題材18-19
• 2.3 本章小結(jié)19-21
• 第3章 德國表現(xiàn)主義與中國“新興木刻”在藝術(shù)風(fēng)格上的異同21-39
• 3.1 德國表現(xiàn)主義版畫作品的藝術(shù)風(fēng)格21-28
• 3.2 中國“新興木刻”時(shí)期作品的藝術(shù)風(fēng)格28-36
• 3.3 本章小結(jié)36-39
• 第4章 結(jié)論39-41
• 致謝41-42
• 參考文獻(xiàn)42-44
• 注釋44-45
• 附錄45

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：292396