本文關(guān)鍵詞：賈科梅蒂、葛姆雷、奎恩、卡普爾

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【摘要】：藝術(shù)發(fā)展到今天已有了數(shù)千年的歷史，藝術(shù)史為我們展現(xiàn)了豐富多彩的內(nèi)容，從中我們看到了很多風(fēng)格和許多主義。杜尚之后，觀念性成為作品一個非常重要的組成部分，而今天，藝術(shù)更是一切皆有可能。但無論視覺藝術(shù)的方式發(fā)生怎樣的變化，視覺體驗(yàn)作為看的直接感受，在作品與觀者之間起著非常重要的作用。作品的觀念性固然重要，但片面強(qiáng)調(diào)作品觀念的內(nèi)容，會使作品變得信息化和語意化，觀看作品成為一個分析、解讀的過程，，缺乏一個有強(qiáng)度的直接有效的深刻感受。本論文以視覺為出發(fā)點(diǎn)，通過例舉賈科梅蒂、葛姆雷、奎恩、卡普爾這四位藝術(shù)家的作品，從作品的內(nèi)容和呈現(xiàn)方式入手對其作品進(jìn)行分析，進(jìn)而來談視覺體驗(yàn)在觀念性作品中的重要性，即觀念如何有效的通過視覺體驗(yàn)得以有力的呈現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：視覺體驗(yàn) 圖像 主體投射 有效性
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J305
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 前言7
• 一 藝術(shù)作品的視覺特殊性7-9
• 1.1 主題投射8
• 1.2 觀念的承載與視覺體驗(yàn)的關(guān)系8-9
• 二 不同的視覺體驗(yàn)方式9-23
• 2.1 賈科梅蒂的“圖式人物”9-13
• 2.2 葛姆雷的“視覺探求”13-18
• 2.3 奎恩的“生命現(xiàn)象”18-23
• 三 視覺的超驗(yàn)感應(yīng)——卡普爾的“鏡像空間”23-27
• 結(jié)論27-28
• 致謝28-29
• 參考文獻(xiàn)29-30
• 尾注30

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本文編號：1020468