本文關(guān)鍵詞：被觀看的逃亡,殘缺的女性敘事——對(duì)《末路狂花》的再解讀

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【摘要】：隨著女性主義的發(fā)展,其理論、思想被越來(lái)越多地運(yùn)用在電影的生產(chǎn)與批評(píng)中。影片《末路狂花》顛覆了傳統(tǒng)好萊塢電影中的女性形象,獲得票房和口碑的雙收,成為女性主義的代表作品。但在對(duì)電影文本進(jìn)行細(xì)究時(shí),卻發(fā)現(xiàn)女性主義在電影中貫徹地并不徹底,其中暗藏的矛盾甚至十分尖銳。本文試圖通過(guò)對(duì)《末路狂花》的考究,借助性別研究中"窺視"理論,說(shuō)明男權(quán)社會(huì)下女性敘事的殘缺性。
【作者單位】： 鄭州大學(xué)文學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 女性主義 看的快感 《末路狂花》
【分類號(hào)】：J905
【正文快照】： 伊萊恩·肖瓦爾特把女性作家創(chuàng)作分為:“女人氣”階段(Feminine)、“女權(quán)主義”階段(Feminist)和“女性”階段(Female)。按照伊萊恩·肖瓦爾特的劃分,假如存在著女性通過(guò)寫作來(lái)獲得話語(yǔ)權(quán)的歷史,那么從19世紀(jì)到現(xiàn)在,這個(gè)歷史是向內(nèi)轉(zhuǎn)的,這是一個(gè)“模仿—參與—建構(gòu)”的過(guò)程,最

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